摘要：一、中国“景观／奇观电影”研究的混杂误区基于当下视觉文化的学术视阈，重勘电影影像的理论建构可有效彰显一个重要问题域所在：“景观电影／奇观电影”（spectacle movie）。中国学界对此之研究，起步未几却已各行其道，呈现出多重路向选择（由选用“景观电影”与“奇观电影”对同一“spectacle movie”做不同表述已露端倪）：周宪声称，“在视觉文化时代，电影正在经历一个从叙事电影向奇观电影的深刻转变……奇观电影正在取代叙事电影成为电影的主导形态”。

摘要：一、中国少儿电视六十年：＂三品＂路径与特色从宽泛的意义上分析,中国少儿电视应该从1958年电视诞生之初就已经出现,如最早播出的电视木偶剧、动画片。关于我国少儿电视节目的分期,有人认为可以分为零星化阶段（1958年-1980年）、正常化阶段（1981年-1991年）、栏目个性化节目精品化阶段（1992年-2002年）、频道专业化阶段（2003年至今）四个阶段,有人认为可以分为节目时代（1958年-1999年）、频道时代（1999年2008年）和新媒体时代（2008年至今）三个阶段。

摘要：作为突发性的重大公共卫生事件,新型冠状肺炎疫情已经成为世界性的公共议题。在国内的抗疫战线上,在疫情爆发、蔓延、救援、防治等关键阶段,以报纸为代表的主流媒体对疫情全面而深入的信息报道、舆论引导,为科学有效地疫情防治,积极正向地舆情疏导发挥了重要作用。同时我们也看到,在处理和应对重大突发事件的新闻报道过程中,报纸媒体的报道也存在着一些如真实性、引领性、应对性不足等突出问题,值得我们深刻反思,引以为戒。

摘要：电视节目的故事化已经成为中国电视界的新潮流和新趋势,"故事"成为各大电视媒体竞争的新资源。这种独特的叙事风格,不仅得到了电视人的追捧,更受到了观众的广泛喜爱。故事化带给中国电视的不仅仅是一种倾向,更是一种理念。通过细细梳理电视节目故事化的艺术特征、流行原因及其长期发展的策略,揭示了电视节目故事化存在的必然性和未来的发展趋势。

摘要：周星从点、线、面角度透视改革开放四十年中国电影的发展演变毫无疑问,改革开放对中国电影的影响是巨大的。点线面的点,就是想说从改革开放来说点的方面就是个体创作者、影片的各篇在改革开放这样一个新时代所赋予的时代风潮里艺术思想和表现上都发生很大的变化。点,是改革开放四十年间创作的某些现象或者创作者及其导演艺术家创作进行个体的分析和总结。

摘要：本文以《大汉风》系列高清数字电视电影为例,总结电视电影的特点,思考电视电影的未来发展之路。

摘要：网络剧对笔记、传奇、小说、神话、民间传说、史传传统进行了跨时代、跨媒介的承续与再造,属于“中国叙事学”在影视化生产传播领域的新尝试。从美学维度与结构维度来看,传统叙事“作意好奇”的虚构性想象在网络剧中得以重构;网络剧还承袭了传统叙事散点式结构,以及“味之长而言之美”的意象叙事流脉,并对其进行了影像化融合。网络剧对民族传统的转化路径,需要在“叙事之法”与“叙事之道”的双构关系中,处理好抒情传统与娱乐叙事、文化工业与大众化叙事之间的关系,以赋予网络剧这一新媒介存储、传播大众集体记忆的时代意义。

摘要：电影《哪吒之魔童降世》是东方神话形象再创作的成功范例,片中的主要形象哪吒,作为东方传统神话典型名片之一,其文化视觉形象几经变迁。在其形象不断流变的背后,也反映着中国社会文化形态的更迭。文章以此为出发点,试图从历史文化溯源的角度出发,探索在不同的社会视域环境下,哪吒形象经历了怎样的建构与重构,这种变化与文化社会场域之间有怎样的关联性,继而为当代动画电影重塑东方传统神话原型提供了鉴与思考。

摘要：何谓影视传播力影视传播力是指影视(包括影视内容和影视文化)通过一定的渠道和方式,在空间、区域、范围的到达与覆盖能力。影视传播力既包含影视在本国、本民族、本地区的对内传播能力,也包含影视跨国、跨地区、跨民族的影视对外传播能力或影视国际传播能力。影视传播力由影视的传播主体、传播内容、传播渠道和传播对象四部分组成。

摘要：近几年,随着电视剧产业的迅猛发展,各种题材的电视剧大量涌现荧屏,穿越电视剧作为一种新兴的题材也越来越受到导演和观众的青睐。这种题材的电视剧糅合了神话、言情、现代都市、古装等类型在内,因此在叙事上也呈现出其本身的特殊性。它在敷演事情的演进时通常采用多时空的交叉叙事方法,具有明显的戏剧化的叙事情节,而且多呈现出虚实相生的特征。通过这种特殊的叙事方式,穿越电视剧在传达电视剧讲故事的这一目的之时,还附带着很多人生哲理及处世方式等。正因如此,剧中的主人公也更加立体化,赢得更多的看点。以近几年在荧幕上搬演的几部穿越类型的电视剧为例,通过对比分析,探讨穿越电视剧在叙事上所具有的特征。