摘要：随着技术的变革,以电影为代表的艺术媒介信息被数字技术整合为感知的综合视听信息,这极大地改变了传统艺术信息的呈现方式,形成了全新的艺术与媒介之间的认知关系。数字信息传递作为数字时代人类感知方式变迁的重要表征,也经历了从物质性的媒质向信息化非物质媒介的变化。从弹框到界面,数字信息在电影艺术的传播介质发生变化;从字象到图像,数字信息逐步形成了独立的视觉表现系统,并且随着信息呈现系统的日趋完善,同时延伸了电影艺术的本体功能及其媒介内涵,也为电影艺术从稳定的视听艺术结构,指向了一条朝向虚拟现实/超文本链接/多媒态超感知等复杂综合型的新媒体艺术的不确定的发展道路。

摘要：自1932年威尼斯举办第一个电影节展起,电影节展就成为具有文化政治表意功能的媒介,并逐步发展成为一种全球化的文化现象。国内外对于电影节的研究长期局限于以西方为中心的研究范式,而在对于东亚地区电影节的研究中,无论是从研究视角上还是从亚洲独特的文化身份建构上,一直处于被忽视的部分。事实上,以中国、日本、韩国为代表的东亚地区电影节的举办在很大程度上依托于产业经济、文化共同体建构相互博弈的结果。东亚区域的电影节在国家之间电影艺术的交融与博弈中,逐步确立了自身亚洲身份独特性的表达。

摘要：2020年以来,在全行业提质减量的大背景下,《奇门遁甲》(2020)、《目中无人》(2022)、《千里不留行》(2022)等武侠题材网络电影接连上线,以一种崭新的样貌通过电脑、手机等小屏幕重新走近武侠爱好者,给观众带来一种熟悉又陌生的审美体验。这种“熟悉”来自于传统武侠文化的浸润,而这“陌生”恰恰是武侠题材在网络时代探索新生的最好表征。武侠题材网络电影既坚守着武侠传统,又专注于其“网感”新生,既保持了类型特色,又致力于不同类型元素的融合再造,以超越视觉奇观的游戏图景,赓续着中华优秀传统文化,实现了武侠文化在当下的创新性转化与发展。

摘要：近几年,随着中国电影产业的结构性调整,跨界导演的势头越发强劲,业界陆续出现了"演而优则导""写而优则导""唱而优则导""主持优则导"等跨界创作现象,进而形成了一股跨界导演创作热潮,构筑了中国电影中不容小觑的创作新力量。本文将围绕跨界导演创作热潮,从艺术逻辑、资本逻辑、文化逻辑三个维度对跨界导演的创作现象进行评析。从经济效益来看,跨界导演通过大IP的跨媒介运作、粉丝群体的营销转化,以及类型化创作模式,为中国电影生态带来十分重要的产业影响。但在社会效益的层面上,部分跨界导演所呈现出的对深度模式的消解、文化表达的语焉不详等文化价值困境,值得当代中国电影文化工作者深思。

摘要：21世纪以来,在“一带一路”倡议推动下,亚洲移民电影呈现出独特的创作格局与本土文化表达。一方面,在创作产业格局上,众多亚洲新移民电影在“电影节网络”的节点作用下呈现多元发展局面。如从釜山国际电影节的《猫样少女》(韩国,2001)到上海国际电影节的《瓦莱里娅要结婚了》(以色列/乌克兰,2022),亚洲各大电影节展作为连接文本与产业的网络,为新移民的身份建构提供反思与讨论的平台,也为新移民电影赋予了地缘政治的话语权;另一方面,亚洲新移民电影不同于欧洲新移民电影的文化身份建构方式,,以“亚洲电影作为方法”深入揭示独属于亚洲的性别身份、文化建构和离散叙事的复杂性。

摘要：在“跨国电影”的研究中,其属性和定义不尽相同,有些通过挖掘并未得到认可的共性文化以激发对某种共性文化的深层跨国归属感;有些以相似族群、语言和文化亲和力、亲缘关系为概念进行合拍;有些通过跨国合作解决不利于本国电影发展的制作环境以提升本国电影制作能力;有些通过吸取跨国资本以生产全球商业电影;有些以电影知名导演为中心进行跨国制作。21世纪跨国电影研究作为电影理论研究的重要倾向之一,其概念、定义、成因和侧重点,以及从电影民族性到跨国性的学术观点和批评丰富多样,在这一系列流动的复杂元素下,亚洲跨国电影试图在电影节的商业运营、艺术呈现版图中呈现其自身理论落脚点与独特表现。

摘要：2021年末,由安乐影片有限公司投资制作,梁乐民执导,中国香港演员王丹妮、古天乐、林家栋等联合主演的传记片《梅艳芳》在全国上映。截止目前,该片仅获得8738.8万元票房。[1]影片试图呈现于2003年逝世的我国当代著名艺人梅艳芳的一生,尽管其商业成绩远未达到预期,但上映后仍引发了中国内地、中国香港众多演艺界人士的缅怀,以及众多“70后”“80后”甚至“90后”华语歌迷与影迷的追忆和评论。

摘要：2022年8月24日至26日,由北京师范大学、中共北京市东城区委、北京市东城区人民政府共同主办,北京国际电影节·第29届大学生电影节组委会、北京师范大学艺术与传媒学院联合承办的北京国际电影节·大学生电影节纪录·动画·戏曲特别单元展映暨文化沙龙活动在北京市东城区77文创园顺利举办。活动为期三天,以三个独立单元的形式展开。

摘要：受新冠肺炎疫情影响,2020年成为中国网络电影发展过程中极具转型意义的标志性年份。以《囧妈》“院改网”发行为起点,网络电影在这一年爆发式增长,深刻改变了中国影视的经济和文化生态。2021年8月6日,《硬汉枪神》在优酷网独家上线首日,便在豆瓣网获评包括院线电影在内的2021年国产影片的最高分8.3分。截至2021年10月26日,该片分账票房超过3100万元,成功位列2021年全网分账票房榜的第8名。

摘要：随着网络流媒体平台对传统电影业带来的影响,中国电影明星的运营策略观念、生产运营机制、大众欲望文化想象功能进入了新阶段。首先,以2014年"BAT"等互联网资本进入影视产业为标志,新媒体语境下的明星运营转变为以跨界为核心。其次,包括"00后"在内的中国电影新兴明星生产运营机制在此语境下开始转型,"养成系"运作成为打造青年电影明星模式的主流趋势,社交媒体的繁盛亦建立了一套新的明星维护机制。最后,在这一媒介生态变革的影响下,中国电影明星身体呈现的大众文化想象功能也发生了一定程度上的转变。