摘要：探讨路易斯·巴拉干在亲人尺度的日常空间中塑造"深远感",实现"空旷寂寥"场景氛围的方法、发展过程和来源。从分析巴拉干自宅入手,建筑经过改造,逐渐实现对市井和自然的双重屏蔽。通过调节光线的层次、空间界面的差异化处理、半高墙体的设置以及人和更高的两重空间尺度并存,制造"受控的昏暗",带来空间的深远感,使自宅内部成为"自然之影"的容器。然后通过梳理巴拉干不同时期的设计作品,讨论他面对"自然"的态度的变化,及其设计语言的改变。建筑不断变得"封闭",成为"光的盒子",让自然的信息经过一层过滤,将具体的"复杂"转变为抽象的"微妙",使其陌生化地显现。重点强调石头城住宅区对巴拉干审美理想转向原始雄浑的深刻影响,进而指出,这一变化与巴拉干对北美大陆孤寂感的逐步深入认识有关。

摘要：21世纪以来,中国的建筑实践蓬勃发展,与此同时新兴建筑师参与的展览活动也呈现激增的趋势。相比于设计和策展实践的繁荣,对这些活动的批评反思显得尤其稀缺。《时代建筑》通过持续性地推介、阐释和评论这些建筑展览,重新塑造了一种批评性的过程。

摘要：通过解读《时代建筑》杂志对中国美术学院象山校园的报道——包括建筑师的作品、文本以及同行的讨论与评述.文章试图阐释王澍"一种差异性世界的建造"这一概念的深层哲学内涵.指出以王澍为代表的批评性实践和建筑批评的意义与矛盾之处。《时代建筑》对象山校园做了多角度、多层级的介入,报道、阐释与批评,这一过程本身也创造了一个差异性的话语世界。

摘要：设计院的建筑生产表现为一种二重性结构:既有以集体创作、效率实用为优先的大规模生产,也有以个人探索、文化革新为特征的实验性实践。这种二重结构是由设计院的内在特征所决定。设计院既要承担物质环境的营造,也要承担文化创新的责任。设计院的历史演变揭示了这些对立统一因素的不断冲突、矛盾与博弈。

摘要：国家雪车雪橇中心是一个发端于环境、地形、体育工艺、人的科学设计,也是回应自然、几何、感知、风景的拟合设计。这恰好与《园冶》所反映的中国传统空间建造的基本态度和思维逻辑相契合,从相地开始,立基、屋宇、装折、栏杆、墙垣……金秋野和李兴钢的深度对话带我们反思,现代建筑中或者说现代世界中进行建造的时候,一种基本态度和哲学的"园林性",或许走向一种新的建筑学。