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摘要：中国油画发展到当今的水平,对于世界艺坛来说应该是个奇迹,在时代的沧桑巨变中,通过几代艺术家百年来的不懈追求,完成了将作为西方文化载体的油画艺术转化成为中国文化载体的历史性过渡,并取得了突破性的进展。当今,油画艺术已成为中国当代文化的重要组成部分,同时中国油画家正在努力拓展、创造有民族精神和文化内蕴的时代艺术。

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摘要：本期【时代人物】推荐艺术家王怀庆,曾用名王怀,1944年出生于北京。是北京画院国家一级画师、中国国家画院研究员、中国美术家协会会员、中国油画学会理事。他的艺术历程与作品的呈现横跨了半个世纪。在王怀庆的创作中,不仅能感受到他敏于时代变化。同时,还能从他对于视觉媒介的多元尝试中,感受到其多维艺术脉络。无论是具象的表达、抽象的设计、肖像的刻画,还是对椅子的拆解,其转换均非单纯为“形式”的产物,更多的是思考和情绪叠加,是对现实和人的思考。王怀庆的视觉表达融合多元媒介,不断删繁就简,走向当代。以创作构建具备中国传统文化命脉的当代符号、纯粹的情怀和自由的精神。从有形到无形,从进入画框到跳出画框,通过媒介和艺术语言的转换,将传统与当代结合,在对于传统文化的创新性发展和创造性转换中,王怀庆坚定地在70年从艺生涯中,“走一条路”“说一句话”“做一件事”。

摘要：王辉1956年生于福建,1982年2月毕业于福建师范大学艺术系美术专业.现为中国油画学会理事、北京当代中国写意油画研究院执行副院长,先后被聘任为武夷学院、清华大学美术学院、敦煌艺术学院客座教授、研究员.福建省美协油画艺委会主任、福建省油画学会副会长.

摘要：关于"走进故园"与"走出故园",我想"进出"只是一个过程的两个阶段。"进"——人已在"园"外,"出"——人正在"园"中,对"故园"而言,艺术家应该是一个多次"进出"往复、来往自由的行者。再说,苏州以"园"为荣,取"走进故园"为题,也算是与"此时此地"的结合。"故园"的含义有三解,有趣有义,可大可小,大到精神的栖地,小到游玩的园林。但我想,不必分得太清楚。

摘要：自述:艺术作品的尺寸大小就其实质而言本无差别,鸿篇巨作固然令人钦佩,但油画小品也同样使人赞叹,各自都有不可替代的艺术功效和艺术价值。绘画艺术是再现性与表现性统一的艺术形式,其表面是对客观事物模写的再现,而本质则是艺术家精神实质的独立性表达。艺术家将组成绘画的某种本体语言从所表达的物象中抽离出来,附加自身多方面的素养,将艺术的内容与形式剥离开来,成为独立与叙事之外的表达形式。

摘要：伴随着视觉文化的兴盛,在读图时代的社会背景下,人们的图像视觉经验得到了前所未有的丰富与拓展:图像时代视觉文化的主导性优势,极大地参与并塑造了我们的社会文化景观和图像艺术的面貌,随之而改变的还有我们对于视觉艺术的观看意识与观念在符号象征形态下的绘画创作,艺术家更重要的责任是要去揭示隐含在描绘对象深层的精神内涵。

摘要：艺术评论:几十年的接触让我感到,王辉先生是大气之人,虽为南人,却有北相,这个相是内在的气质,既具磊落大度,又具朴实内秀。这既使他在油画界有牵情宽广的人脉人缘,又使他在作品中充分显露出他的人格与性情。王辉先生形成雄健大度的艺术风格,我以为是在艺术创作表达中充分彰显'由内而外,明心见性'这一基本原则,这也应该是中国写意油画家能够具有文人气质的重要特征。北宋苏轼的'士人画'概念,晚明董其昌的'文人之画'之说,至现代画家兼理论家陈师曾更指出:'何谓文人画?

摘要：詹建俊先生是新中国油画70年的见证者、参与者和创造者,而且詹先生一直站在中国油画发展的前沿位置,是引领者。他对于这70年中国油画的发展历程非常熟悉,有很多感受。《油画艺术》的编辑李雅洁在北京,针对中华人民共和国成立70年来中国油画发展的状况对詹先生进行了访谈。