摘要：[编者按]林杉,原名李文德,著名电影剧作家。１９１４年生于浙江慈溪。１９３９年他到达延安,主要从事戏剧活动,直至解放前,曾历任晋西文联剧协主任兼文联剧社社长、晋西大众剧社社长、七月剧社副社长、西北艺术学院戏剧系主任等职。１９４９年,林杉调任中央电影局剧本创作所,开始从事电影创作。１９５０年,他将小说《吕梁英雄传》改编成电影文学剧本《吕梁英雄》,后又写出电影文学剧本《刘胡兰》。１９５１年,林杉调任中央电影局艺委会秘书长的工作。１９５６年,他与曹欣、沙蒙等合作写出电影文学剧本《上甘岭》,这成为林杉个人创作的转折点。１９５７年,林杉创作了《党的女儿》,整个剧本在揭示人物心理情感方面以自然淳朴见功力。此外,他还创作了《风从东方来》(１９５８)、《再生记》(１９５８)、《试航》(１９５８)《两家人》等。在创作电影剧本的同时,他还撰写了很多电影理论文章,如《谈主题及电影描写方法上的虚与实》、《关于典型形象问题》、《从电影的结构形式谈电影创作的借鉴与创新》、《１９５８年我国银幕一瞥》等。１９６１年,林杉担任长春电影制片厂艺术副厂长,十年动乱中遭受迫害。１９７９年后任中国电影家协会书记处书记和《大众电影》主编。今年是林杉同志逝世十周年,为纪念他对我国?

摘要：在北京电影学院迎接教学评估的过程中，全院上下又一次集中研讨学院的教育思想观念。这是自2003年在学院党员大会上提出“建设世界一流电影学院”的目标，并进行大讨论以来，对于“我们要办一所什么样的电影学院”和“怎样办好这所学院”的又一次大讨论。是上一次大讨论的继续和深化，是对多年来，特别是进入新世纪以来，学院教育理念和办学经验、办学特色的一次大总结，是院党委、班子和全院教职工一起，群策群力对学院发展的指导思想的一次梳理和概括，不仅对我们教学评估的迎评促建工作，而且对于学院在“十一五”期间以至于更长时期的发展，对于理清我们培养什么样的人才及如何达到培养目标的措施，确保我们建设世界一流电影学院的长期目标的实现，有重大意义。

摘要：本文从"视觉魅力学"的角度来阐释和研究表演艺术,着重探讨了"凝视"的台词交流、恢复生命本体的交流、脸与肢体的情感交流、动作能量与动作的视觉创造等问题,指出,视觉的艺术需要艺术的视觉,视觉"填空"是演员对潜台词的"补充"和"创造",创意能量决定视觉质量,视觉创造必须把握"现实化"、复杂/辩证与"直觉"等观念。

摘要：思考2000年中国电影

摘要：本文从历史文化的震荡及艺术审美观念之嬗变的角度,对八十年代初以来,中国大陆、台湾“新电影”二度潮汐的文化足迹,作出了基本的描述和比较。

摘要：研究"十七年"电影的一个重要课题就是对"十七年"影坛领导者的电影观念和文艺思想体系的研究。本文以周扬的文艺思想为主脑,具体剖析袁牧之、夏衍、陈荒煤这些开创新中国电影事业的一代影坛领导者的文艺思想和执政理念,以揭示后来推动影坛改革开放新局面的这批先驱者深蕴着的文化精神和美学趣味。

摘要：今年（此文写于2010年）是杰出的前辈摄影家吴印咸诞辰110周年。新世纪的今天,影视传媒异常发达、摄影技术日新月异,在这样的环境中,缅怀这位中国摄影艺术的早期探路者和他毕生的敬业精神，会引发我们继承前辈、矢志革新摄影艺术的创业虔诚。

摘要：2009年适逢新中国成立60周年，国产电影的数量与票房都呈现出一种持续上升的势态。与此相关，对新中国电影发展历程的回顾和梳理构成了影史研究的重要论题，而对当代中国电影的研究则较多聚焦于电影产业与文化创意等问题的探讨；电影理论研究方面除基本理论建设外，对于新媒体和新技术的研究颇为引人注目；外国电影著作的翻译介绍则依然成为年度畅销热点，叙事分析和类型研究引人注目。

摘要：中国新崛起的创意阶层建构了当下中国电影的新想象。它是以城市文化为底色,以新知识体系为材料,在新经济影响力驱动下的电影生态系统。在这个系统中,中国当下电影呈现出两种与20世纪80年代以来传统现实主义美学截然不同的美学面貌:中国高概念电影和网趣社群电影。在创意层面,新创意阶层的"三观"即电影观、经济价值观和情感价值观,是型塑当下中国电影美学的关键因素。

摘要：随着亚洲国家和地区经济发展和社会变革．从“自外”到“融入”的趋势渐渐从经济渗透到文化和电影领域。类型电影的广泛移植不再是自卑者的模仿．民族特色也不再是一种自我保护的武器．亚洲文化因素也日益成为西方主流电影新的文化资源。今天的亚洲电影正在超越国界，不仅有电影工业的国际合作．也有美学和艺术上的融合。它对于西方可能仍是处于边缘位置的“文化上的他者”．但已经身处全球化的电影市场和文化之中了。