摘要：结合自己的艺术经历和创作实践,聚焦《唐人街探案》系列作品的主题、类型、剧作、表演、制作等诸多方面,陈思诚导演比较全面地表述了他的艺术观点和创作思考,阐述了"唐探"系列作品在中国电影工业中的探索意义。他特别强调,创作要有"道"有"术",应该先找到"道",明确作品要表达的主题和价值。他也谈到了"唐探"系列作品创制悬疑、推理和喜剧相糅合的次类型的初衷,更对《唐人街探案3》中演员的表演进行了多角度的评析。

摘要：论及中国电影对于世界电影的贡献,我们不能忽略的是中国电影界为世界影坛增设的一种特殊职业:武术指导(动作导演)。武术指导不仅为中国电影创造了难以数计的票房收入,而且为中华民族文化精神的国际化传播和改变电影的暴力呈现方式做出了历史性的贡献。目前,我国香港国际电影节和台湾电影金马奖均设立了最佳武术指导(动作导演)奖,而内地的电影节/奖均没有武术指导(动作导演)的奖项。这不能不说是我们在荣典制度设计上的一种缺憾。

摘要：这次访谈,不仅谈及人性在面对战争时的表现和主创在影片中仓库空间等特定情境下艺术表现的处理,也涉及导演作为第六代电影人对当代电影艺术的探索和责任担当的思考,以及影片的商业信誉和导演的内心抉择等问题,是一次全面涉及导演各阶段创作思想的探讨。对于《八佰》叙事视点的自我要求,对于反抗类型的个人化创作,使得主创在影片血火之中坚持自我的创作立场既具争议性,更具探索性。

摘要：中华人民共和国的成立,带来了意识形态的大转折,促使中国电影要确立革命的意识形态与中国电影艺术传统和中国艺术传统的新型关系,实现中国电影人民性、革命性、民族性的融汇萃聚。"人民电影"的民族化探索,是中国电影在新的历史时期、新的美学目标下践行中国电影"再民族化"的一个时代命题。当今,新时代中国特色社会主义的理论与实践是全方位的,建设具有中国特色的电影理论体系与创作表达体系,是国家文化战略和时代发展赋予中国电影的责任。新时代中国电影的"再民族化",不再是既往未竟的民族化进程的简单赓续,更是肩负着战略升级的使命。

摘要：由于电影特定的社会历史与文化语境的缘由,中国的类型电影始终呈现出与西方类型电影不尽一致的特征。犯罪题材的电影以其特有的惊险的叙事情节、激烈的暴力冲突、强烈的情感矛盾与深刻的社会矛盾越来越受到市场的青睐。同时,犯罪题材的电影在内容上也出现了前所未有的变化。社会意识与潜意识、红与黑、人性与法律这些原本对立、冲突的二元性元素,相互之间开始发生变异、位移与置换,显示出中国犯罪题材电影创作理念的转向以及叙事形态的历史演变。

摘要：电影作为大众文化的重要组成部分,始终反映着一个时代大众的生活状态,反映着一个民族的传统、信仰与价值取向。在中国电影百余年的发展历程中,形成了一套属于中国人自己的影像叙事方式,它代表着中华民族发展千年的精神传统,承载着愿望与想象,处理着不同时代中国人的生活困境。电影是继小说、戏剧等本土传统艺术之后一种新的表征中国传统文化观念的艺术形式。以伦理为本位的中国传统文化看重的不是一个人是否遵从国家法治,而是如何在错综复杂的人际关系中履行伦理义务。

摘要：科技为电影带来视觉奇观和票房神话的同时,还巧妙地将残忍、恐怖、惊险的场面"植入"到电影的叙事肌体与观众的集体记忆之中。在虚拟技术的诱导下,作为一种美轮美奂的极乐世界的对立面,电影中阴森恐怖的场景已经成为不可或缺的空间。科学技术究竟是在改变电影的技术手段,还是在改变电影的实质内容,乃至改变人类的影像历史记忆?本文立足电影科技发展的现实观照和反思,对此系列问题展开伦理追问。

摘要：《长津湖》在工业制作、艺术表达以及市场成绩层面可谓中国影史上的里程碑之作。通过访谈可见,《长津湖》主创以精益求精的创作态度,力求完成一部"真正意义"上的战争片制作;影片以坚韧不屈、保家卫国的价值信念,调动民族集体潜意识,反思战争之残酷与和平之可贵;在沉浸式、近身感的视觉张力中铺开英雄与战争大气磅礴的故事;在陈凯歌、徐克和林超贤三位导演博采众长的合作模式下,一部中国战争电影的创新之作得以诞生。

摘要：我们似乎已经习惯于在主旋律电影的框架内讨论电影的思想导向,在商业电影的范畴里讨论影片的票房收入,在艺术电影的领域中分析作品的审美个性。但是,我们不能忽略主流商业电影在文化价值观方面的建构与传播意义,尤其是那些集魔幻、神怪、恐怖、动作为一体的影片类型,像《画皮》系列、《捉妖记》系列、《西游记》系列……基于对中国电影的总体判断以及对于中国电影学派的时代论建构,对于这些影片文化价值的解读更是理论批评界不应忽视的时代课题。

摘要：中国电影美学在与中国传统美学进行对接的时候,应当考虑到将中国古代美学的核心范畴纳入一种具有电影本体意义的理论范式之中,而不能满足于把中国古代文学的概念直接移植到电影美学的体系之中,比如把诗歌的、绘画的、戏曲的概念直接引入电影的理论体系之中。我们所期望的是能够在与诗意、画意、笔意相互平行的美学范畴内建构我们关于中国电影美学的核心概念——这个概念就是影意。