摘要：在当下中国电影市场蓬勃发展的过程中,现实主义题材电影能够直面社会问题,揭示社会生活的矛盾,引发观众情感上的共鸣。特别是近十年来,现实主义题材影片无论是在数量质量,还是在票房口碑方面,都在不断提升。现实主义题材电影创作呈现出多元化发展趋势。现通过分析新时代国产现实主义题材电影创作的多元化发展趋势,深入挖掘现实主义题材电影在创作理念、创作手法、创作类型等方面的艺术价值和商业价值。国产现实主义题材电影创作类型的“多元化”,充分体现了现实主义题材电影创作逐渐与动作片、喜剧片、犯罪片、爱情片等类型片相结合的多元化发展趋势。在新时代,国产现实主义题材电影的创作不断关注社会表达需求和观众表达需求,推动其与类型电影融合发展,激发广大人民群众的情感共鸣;还有效借助地域文化优势,不断进行现实主义题材电影的本土化和多元化创新。

摘要：以拍摄文艺片起家的导演李玉，在今年国庆档捧出了她的第四部电影《二次曝光》。平心而论，该片在今年的国产电影中算得上是颇具特色的上乘之作，比起其前三部作品（《红颜》、《苹果》、《观音山》），影片无论在拍摄手法、结构技巧、思想深刻性上都有了较大提升。它用惊悚悬疑片的外壳包装了一个独特的爱情故事，而所谓“独特”则是指女主人公宋其幻想中的爱情故事。其实，类似的艺术桥段在西方电影中屡见不鲜，前有《穆赫兰道》、《禁闭岛》等，后有《不要回头》、《黑天鹅》、《盗梦空间》等，但在国产影片中还是颇为少见的，以至于有影迷称其为“完全不像是一个中国导演拍摄的，叙事结构、故事内核有好菜坞的水准”。

摘要：伴随着改革开放,中国古装片从正面上得到了大力发展,同时也不可避免地受到了一定的负面影响。尤其是21世纪的今天,在多重艺术形式的融合影响、消费主义文化的强力冲击和资本介入的裹挟之下,中国古装片的美术创作更是普遍出现了向商业利益倾斜和滥用其他艺术形式的现象。因此,本文试图以古装片这一电影子艺术为出发点,根植于中国古典园林艺术,通过举例说明等方法,来探讨将古典园林营造方法运用到中国古装片场景创作当中的可行性、运用策略以及运用意义,从而使中国的古装片在美学层面上提升自身的创作表达,进而达成在全球语境之下将中国的古装片作为一种本民族强力文化输出的愿景。

摘要：动物隐喻作为艺术作品中的修辞手法,在传统文学与影视作品中较为常见。在美国电影《一条狗的使命》中,创制者通过动物隐喻的手法,将狗作为剧中符号,成为贯穿整部影片的情感主线,取得良好的叙事效果。影片中所运用的动物意象隐喻方式与剧情中所蕴含的情感内容,以及对现实社会的深入思考引起观影者的广泛关注。

摘要：帕特李西科·古兹曼说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”纪录片作为一种跨时空跨文化的传播媒介，改变了人类生命的局限与活动地域的局限，承载思想传播、社会记录、文化传承、兀尢证历史及国家形象传播的功能。在当今社会，科技的发展、电视网络的普及为纪录片的传播提供了新机遇，社会学、人类学、自然科学等方面的纪录片喷薄而发，纪录片因此与大众的心理需求也契合得更加紧密。

摘要：西方存在主义文学大师加缪曾言:“荒谬产生于人类的呼唤和世界无理性沉默之间的对峙。”[1]人类存活于其间的世界即是日常,因此日常与荒诞这一对看似矛盾的词语实际应是归属包含关系,即日常包含着荒诞。当人类的呼唤能够得到世界的回应时,日常是理性,而当世界不屑于回应时,日常便被归之为荒诞。

摘要：在网络小说中,玄幻小说是最受欢迎的类型之一。近几年来,伴随着技术的进步和IP剧的热潮,玄幻小说更成为影视剧改编的热门对象。《诛仙》《斗破苍穹》等经典玄幻小说都已经以影视剧的形式和观众见面。2019年暑期档,根据玄幻小说《魔道祖师》改编的电视剧《陈情令》成为暑期档第一热剧;2019年9月,电影《诛仙I》在上映后两天票房突破2亿元。根据玄幻小说改编的影视剧向来具备"未播先热"的条件,但播出之后观众的评价不一。

摘要：镇馆之宝焕发新生问题、赋予馆藏IP生命力问题、将馆藏IP内容商业化问题等是档案馆、博物馆、图书馆等在馆藏文创过程中面临的共性难题。再现:选择适合馆藏的表现形式,实现镇馆之宝IP化,是赋予镇馆之宝新生的首要条件。再造:根据原有IP创作出符合当代人审美需求的好内容,是馆藏IP根植于人心的基本条件。再生:根据IP内容做出能出圈的爆款衍生品,是赋予馆藏IP持久生命力的必要条件。沿再现、再造、再生之径,梯次满足上述条件,是从馆藏到爆款文创产品的可循之路。

摘要：在人们普遍以为《玩具总动员3》已经为整个系列画上一个圆满句号时,皮克斯又推出了具有后现代艺术风格的《玩具总动员4》。电影全方位展现玩具中的各类边缘弱势者,并为主人公胡迪安排了一条"非理性"的走向自由之路,对自己在前三部曲中的人生信仰进行了某种否定,并在形式上运用了拼贴挪用等技法。可以说,皮克斯表现出了一种可贵的不断突破的艺术自觉性,也推动了后现代主义理论在和谐融入子供向电影上的探索。

摘要：2012年底,光线影业出品的公路喜剧《泰囧》上映,届时引爆全民狂欢,最终票房12.57亿.2015年,《港囧》又以16.13亿刷新了国产电影票房的新高.可以看出,中国电影观众对公路喜剧类型投出了迎合的态度,这对于中国电影类型定位趋向成熟起到重要作用.