摘要：[编者按]林杉,原名李文德,著名电影剧作家。１９１４年生于浙江慈溪。１９３９年他到达延安,主要从事戏剧活动,直至解放前,曾历任晋西文联剧协主任兼文联剧社社长、晋西大众剧社社长、七月剧社副社长、西北艺术学院戏剧系主任等职。１９４９年,林杉调任中央电影局剧本创作所,开始从事电影创作。１９５０年,他将小说《吕梁英雄传》改编成电影文学剧本《吕梁英雄》,后又写出电影文学剧本《刘胡兰》。１９５１年,林杉调任中央电影局艺委会秘书长的工作。１９５６年,他与曹欣、沙蒙等合作写出电影文学剧本《上甘岭》,这成为林杉个人创作的转折点。１９５７年,林杉创作了《党的女儿》,整个剧本在揭示人物心理情感方面以自然淳朴见功力。此外,他还创作了《风从东方来》(１９５８)、《再生记》(１９５８)、《试航》(１９５８)《两家人》等。在创作电影剧本的同时,他还撰写了很多电影理论文章,如《谈主题及电影描写方法上的虚与实》、《关于典型形象问题》、《从电影的结构形式谈电影创作的借鉴与创新》、《１９５８年我国银幕一瞥》等。１９６１年,林杉担任长春电影制片厂艺术副厂长,十年动乱中遭受迫害。１９７９年后任中国电影家协会书记处书记和《大众电影》主编。今年是林杉同志逝世十周年,为纪念他对我国?

摘要：北京电影学院的教育根本在于,所有教学都是跟电影创作和实践密切相关。各个专业互相影响和促进。专业要求是精通一门,同时还要一专多能。坚持传统教学目标的精英人才的培养,同时也为国家电影工业体制培养人才,面对新的挑战,落实教学效果及细节,拓展学生国际视野,强化电影工业与艺术创作人士的互动与交流,促进学校未来朝真正的电影专业化"产、学、研"一体化的目标迈进。

摘要：谢晓晶副院长:我们的联合作业在学院标放一共放映了三次,很多老师已经与短片的导演及主创交流过,相信同学之间的交流更多.但是我想我们还是通过一次集中的研讨活动,让各位老师对六部学生作业进行更集中的分析和评价,包括对下一届毕业作业的一些要求和希望.同时,六个作业的主创都在,你们在创作上的体会想法和在创作过程中与自己指导老师的交流,都可以在这里谈.学校对这次联合作业十分重视,籍之伟书记和张院长也在百忙之中赶过来参加这个研讨会.那么,我们先由六部作业的导演开始谈谈.

摘要：电影《白鹿原》作为一部雄奇的史诗电影,将浑莽的渭河平原近三十年的农村变迁史全景式展现,美术对电影视觉造型语言的创新性设计和呈现功不可没。那么,美术造型如何在剧作基础上高密度参与叙事,如何运用视觉造型将宏大场面、复杂人物关系和主题表达融为一体,如何在场景道具服装上建构电影文本的深层意义场,使银幕画面未经言说却被观众感知到“一片原、一个村、一拨人”的视觉暗示和独特魅力。为此,本文将从地域文脉、场景空间和人物刻度三方面深入解析电影《白鹿原》的视觉造型理念和场景叙事呈现,同时为电影美术设计思路和视野的拓展提供一些新向度的方案,旨在对电影美术专业的创作研究有所裨益。

摘要：关于写作教学是否应该在大学教育的范畴,在中国受到的质疑比较少,而在英美国家一些传统的名牌大学,很长时间里将其当做是一种对诗歌、戏剧和小说的研究,在历史上属于文学研究而不是创意写作的范畴。也是基于在中国大学从研究向创意写作的转型中,诗句尤其是古代诗句在经过不断的翻译后,其内涵严重丢失,所以改革一直存在着。实际上,这种改革从1919年之前就开始了。

摘要：本文致力于以列维纳斯的核心理念为典范,搭建起“当代电影文化研究”“经典人文学理论”与“电影人文系统的科学发展”三者之间的桥梁,并视列维纳斯的哲学探索为融合“当代性”与“未来性”的坚实理论基础。列维纳斯对“他者”的强调与对主体间性的批判,为电影创作与研究开辟了一个全新的“责任伦理”视角,其哲学中的“无穷”概念更在电影叙事的开放性与多义性中找到了丰富的呈现方式。这不仅展现出列维纳斯理论与电影文化的内在关联,也预示了其哲学在未来电影艺术及文化批评中所具有的前瞻性与发展性。

摘要：中国动画电影学派在20世纪后半叶创造出了独特的民族动画电影美学风格——以中国传统文化与精神为基底,以中国神话(1961年的《大闹天宫》)、民俗寓言(1981年的《南郭先生》)和成语故事(1984年的《鹬蚌相争》)等为题材,并结合中国传统绘画艺术(工笔画、水墨画等)、民俗艺术(年画、门神画)和京剧艺术(程式化表演、脸谱)等形式元素而构建。步入21世纪后,沉寂失落的中国动画电影也在时代与审美的新变化下有所重振,民族动画电影的叙事新风亦被重提。近年来,追光动画公司接连推出“新神榜”“新传说”“新文化”系列作品,打造出民族动画电影之新风,并由此诞生了中国神怪动画电影叙事新构造——东方朋克风格。

摘要：对话本期“问学”对谈的对象是北京电影学院教授王志敏。和王教授认识的时间比较长,和他交往中特别能感受到他处事从容、温文尔雅,同时执着于自己的研究兴趣不动摇。他对于电影的认识,不止于技术,总是能从理论角度进行剖析,包含着深厚的哲学审美的要义。所以,希望此次和王志敏的对话,能激起人们对于电影美学的兴趣。

摘要：2007年3月29日．伴随着一场春雨的降临．主题为“电影的新概念、新版图”理论研讨会在北京电影学院电影学系悄然举行。北京电影学院电影研究所所长、电影学系主任，博士生导师王志敏教授开创性地对。电影“这门艺术进行了科学的重新命名与分类。

摘要：随着电影制作技术的不断成熟与发展,电影所涉及的题材日渐广泛,带给我们的视觉冲击日新月异.当各种高成本,大制作的科幻片、战争片、史诗片、动作片纷纷登上银幕时,一些问题渐渐显露出来:大制作电影工业化的生产模式--过分细致的分工,使电影难以形成统一的主题与风格;视觉冲击成了这类电影追求的唯一目标.