摘要：受访者:王黎光(以下简称"答")采访者:崔芃/魏欣欣/张璐/芮雪(以下简称"问")问:王老师,您是怎么选择音乐这一行的呢?是从小受周围或家庭的影响吗?答:我学音乐不是童子功,也没有家庭环境。我的父母、哥哥、姐姐、弟弟都是军人。对我来说,音乐更多的来自内心深处的自我交流。

摘要：本文通过高清数字电影胶片感内涵的探讨,阐述了高清数字电影技术对于胶片电影的冲击,并从高清摄影机CCD的大小、镜头的不同和布灯、记录材质及后期流程的差异来分析数字电影"胶片感"存在的意义及效果,并提出新的技术条件需要新的界定——"高清感"。

摘要：电影的形式与内容是叙事本体互为关系的两个面向。在海阔著作的《电影叙事的空间转向》中提到,如果分析电影叙事的空间,需要从两个方面,一是电影叙事形式的空间建构,二是电影叙事内容的空间建构。[1]第一个方面指的是电影视听语言的空间建构,而第二个方面指的是在电影文本的空间建构。在电影叙事内容的创意之初,空间是构成电影叙事内容的一个重要元素。

摘要：名词"商业巨片"是一个能让人误解的词汇.历史上,存在过几种不同形式的商业巨片,并且每一种形式都和表现的不同方式相关.例如,二战后,商业巨片指的是那些描写重大事件的电影,它们都在大都市的大型电影放映场所放映.因此有意义的是,当诺丁汉剧院在20世纪60年代被重新设计,在英国它不仅是第一个双银幕的电影院,而且剧院的楼上,一厅,被清楚地设计用来放映这些电影.

摘要：电影自1896年传入中国,对当时处于半殖民地半封建社会的中国起到了良好的启蒙作用。20世纪二三十年代的电影,已然具有现代性的特征。剧作家洪深对好莱坞电影情节模式的引入,直接推动了中国电影的现代化。英国剧作家王尔德的唯美主义中,“为艺术而艺术”的主张直接影响了中国电影早期剧作。

摘要：摄影策展的市场化、创作工业化、内容的观念化、作品的商品化让摄影展示成为规范化资本运作模式,摄影创作成为资本运营中一个链条,摄影创作、销售、消费和再创作的循环中,策展以"销售"形式成其核心环节,本文通过对这一环节的探究来研判策展背后的规则谜局、艺术伦理的隐性演变与视觉消费的道德底线。