摘要：近年来,中国独立设计师的市场热度日渐走高。但是,独立设计师在起步阶段大多会受到资金、资源等诸多条件的限制,导致自身抗风险能力较弱。本文尝试以王旭所经历的独立品牌珠宝设计、定制委托珠宝设计、合作共创珠宝设计这三大类业务类型中的代表性产品为研究对象,讨论其在业务转向和行动决策中所形成的思变、破局和共生等独特性发展路径,以期能够较为清晰地勾勒出他作为当代独立设计师所形成的独特设计思维。

摘要：数字技术对于电影艺术定义的延展主要体现在两个方面:全新的沉浸感与更加具身的交互性。这两个方面实际又都指向一个核心:观众的观演体验。无论是从内容还是形式上,媒介的变革确实在不断动摇电影定义的边界,计算机生成图像(CGI,或CG)技术,让电影场景甚至肉身演员成为可被替代的对象;3D改变了屏幕与观众的关系,影像可以从屏幕中穿越而出;虚拟现实(VR)技术,则让观众可以置身于屏幕所营造的虚拟立体空间,真正实现感知层面的"置身其中"。

摘要：传统工艺是非物质文化遗产的重要组成部分。截至2019年8月,新华村金属工艺已从新中国成立以前的"小炉匠"挑着担子走村串寨"讨生活",发展到全村72.7%的家庭,共972户、2928人从事金属工艺生产经营的规模[1]。分析新华村金属工艺振兴乡村经济的历程发现,传统工艺的韧性与活力、"非遗"资源的开发和产业化,以及在交流互鉴中的创新,这三股力量共同铸就了新华村金属工艺的创新性发展。而农业文明的底色促进了新华村工匠间的合作而非竞争,使当地金属工艺呈现出手工业、工业与信息文明之间共存、共享、共赢的发展面貌。

摘要：唐绪祥建立的传统金属工艺和现代首饰设计相结合的教学、科研和人才培养模式,有利于传统工艺的传承、发展与当代价值转化。本文通过对唐绪祥教授的访谈,梳理他建立具有民族文化特色的设计学教学体系的过程,挖掘蕴藏其中的中国设计学教学和人才培养思路;并通过对该专业毕业生的长期观察和结构访谈,挖掘高校设计学教育促进非物质文化遗产活态传承方面的重要作用。