摘要：2011年4月10日，由北京大学生电影节组委会、电影艺术杂志社共同主办的“人世10年中国电影发展与跨越分析”学术研讨会，在北京师范大学艺术楼何思敬讲堂举行。来自学术界和电影业界的15位专家、学者汇聚一堂，就该主题进行了多角度、多层次的深入研讨。

摘要：由中国高等教育学会影视教育专业委员会（以下简称中国高教影视学会）主办，四川师范大学、四川师范大学电影电视学院承办的“中国高教影视学会2010年年会暨中外影视教育研讨会”，于2010年10月28日至29日在四川成都召开。来自全国各高校影视教育及影视研究机构的百余位专家、学者汇聚一堂，

摘要：1、晨雾弥漫在海面一艘巨大的邮船破雾驶来。2、法国鸯犄莱蓬号邮船上庞大的邮船舰楼在雾中若隐若现。宽阔的甲板上人影幢幢。字幕在晨雾中渐显:1920年10月19日汽笛幽然长鸣海鸥惊起,在甲板上空翩飞,鸣叫苍然。甲板上的人群突然惊呼:“法兰西!法兰西!”“马赛!马赛!”透过晨雾。

摘要：早已是家喻户晓的名字——赵本山。从小品到电视剧。他创造了奇迹。赵本山是个农民,他并不掩饰,甚至在宣扬,他“脚踏黑土地,头顶一片天。”对黑土地有着深厚的感情和回报之情。他把农民的生活搬上舞台,那么真切,因为他在表演自己,表演他所认识的乡亲,那是他熟悉的生活,是他所热爱的生活。他是东北人的儿子,淳朴的可爱,也土的直掉渣。有人说他没文化,也有人说他丑化东北人,但是老百姓喜欢他,喜欢他的东西,因为他也喜欢老百姓。

摘要：奥运体育电影有狭义与广义之分，狭义奥运体育电影指有关历届奥运会的纪录片与故事片，强调真人真事，突出奥运．广义奥运体育电影指与奥运体育有关的故事片．包括奥运、亚运、全运等各种运动会．可以在真人真事的基础上进行适当的虚构．可以进行适当的艺术加工．以突出体育精神。本文所论是广义奥运体育电影。

摘要：冯小刚作为国内成功的贺岁片导演。已经成为一个品牌。在华谊兄弟影视投资有限公司的成功运作下．冯小刚的《一声叹息》、《没完没了》、《手机》、《天下无贼》等一系列电影越来越呈现票房高、观众多、利润高的疯狂趋势。仔细研究冯氏电影．还有一大趋势不容忽视——电影中若隐若现的广告逐渐多了起来．这种广告将商品或品牌信息巧妙地安插在影片里．以道具的形式融合在剧情中。使观众对其留下深刻的品牌印象。从而不露声色便对观众产生了影响．我们称这种广告为“置入性广告”．

摘要：宋人严羽以为诗歌有两种境界，一为“悠游不迫”，一为“沉著痛快”。诗歌与书法形质虽异而神趣相通。面对倪文东先生的书法，我分明地感觉到那种沉著痛快的力量。

摘要：从明到清的朝代更替,使文化艺术领域发生了地覆天翻的变化。明朝知识分子在是舍生取义还是委曲求全的选择上,进退维谷。有些人选择了流浪,他们寄情于山水之间,让自己的心灵在自然中放逐,以求得精神上的自由。查士标,这位明末清初著名的书画家,经历的就是这种心灵的『革命』。查士标,生于万历四十三年(一六一五),卒于清康熙三十七年(一六九八)。字二瞻,号梅壑、梅壑散人,自称懒圣、后已卯生。安徽休宁人,流寓江苏扬州。他性情恬淡,雅好古玩,精于鉴赏,工书画。

摘要：电影从它诞生的那一刻起．就被多种属性搅和在了一起：艺术性，商业性．文化的属性，意识形态性等。多重属性支配下的电影，常被其中的一种属性所左右，由此电影迷失自己也成了常有的事。

摘要：在电影的百年历史中．中国电影一直都是在意识形态和政治工具的遮蔽下．高扬现实主义和社会主义的两大旗帜．勤勉地“为工农兵服务”．“为人民服务”。然而在市场经济和后现代多元化的思潮中．中国电影越来越注重自身的经济价值和商业潜能。院线建立了，集团成立了，销售渠道多元化了．电影产业化逐渐显出端倪。陈凯歌终于放下了他沉重的历史叙事．开始讲起小人物的悲欢离合．试图和观众与市场“亲密接触”：冯小刚一直在坚持自我的商业路线．“一个萝卜一个坑”地生产出一部部票房胜利的电影“产品”：张艺谋开始试图在“艺术”和“商业”之间摸索出一条两全其美的道路。而几乎是一夜之间．所有的第六代都开始从地下冒了出来．在背叛第五代的同时，比第五代更迅速地接受了电影市场化的观念．成为力扛中国电影大旗的生力军。