摘要：美国芝加哥美术馆典藏的一系列精美高棉雕塑,得益于詹姆斯和玛丽莲·阿尔斯德芙(James and Marilynn Alsdorf)伉俪高雅的审美鉴赏力。本文介绍其中部分藏品,并以此作为界定和讨论高棉美学的框架。文中使用的'高棉'一词,指代的是一种艺术风格。在这一层面上,它囊括了今柬埔寨、泰国、老挝和越南等四国的艺术品。其中,泰国的高棉艺术尤其独特。

摘要：画师在印度传统社会中的地位并不高,相当于工匠或手工艺人,如十八世纪帕哈里(Pahari)知名的细密画画家奈恩苏克(Nainsukh,约公元一七二五~一七七八年)却依附于木匠家庭。以奈恩苏克为代表的民间画师虽偶尔模仿十六世纪晚期至十七世纪初期供职于莫卧儿宫廷的同行们在画作上署名,他们依然位卑言轻。杰出画师阿比德(Abid。

摘要：公元8—9世纪亚洲商业贸易非常活跃。中国与西亚之间不仅通过陆上丝绸之路进行贸易往来,而且开辟了海路新航线。通过海上和陆上丝绸之路,中国与西亚各国不断进行双向交流。沉没于印尼海域的勿里洞阿拉伯沉船,首次以大量生动的艺术品证据,印证这一时期中国与波斯湾之间活跃的商业往来和文化交流。勿里洞阿拉伯沉船上出土的文物有60 000多件,其中98%是陶瓷。这些陶瓷烧造于中国各窑口,但器物上的装饰具有明显的伊斯兰元素,是以伊斯兰工艺品为模板,为迎合伊斯兰市场制作的。它们得自进口的伊斯兰艺术品灵感,被复制于陶瓷上,又出口回波斯湾,完成了艺术制作上一个有趣的循环。

摘要：东南亚海域是历史上亚洲贸易和交换的主要区域。不可避免的,这片海域也是沉船集中的地方。在考古发现的早期和中世纪亚洲贸易的所有商品中,陶瓷是保存最好的。借助于考古发现,我们对于亚洲陶瓷的认知,以及对于历史上海洋贸易和航海技术的了解,都得到很大的扩展。1987年,笔者发表了《东南亚的陶瓷遗迹:一份初步的地名录》。文中列出了100个地方,其中只有8个是海洋考古遗址或者沉船遗址。在此后的16年里,我们又在此基础上增加了至少25个可确定的沉船遗址,当然还有许多是尚未报告或等待发掘的。对于东南亚历史研究而言,海洋考古的意义越来越受到重视,也直接促进了东南亚水域考古发掘的发展。进行发掘的包括沉船所在国家的考古机构,或是一些与沉船归属国合作的探测公司。目前,沉船考古方面又增加了一艘新发现的沉船,以及它所装载的大量船货。该船的沉没位置已被考古记录,而它对于中国和东南亚历史、陶瓷艺术史及收藏鉴赏历史的重要性是可以想见的。早期亚洲贸易的一个永恒主题,就是中东宫廷和中东文化对中国釉陶和瓷器的需求。这种贸易不单涉及舶来品和奢侈品等高档领域,价格低廉的商品或日用品同样占有重要分量。早期沉船船货的发掘和研究,对于理解不同商品的意义以及人们需求的水平和品位的转变等,都是最好的证据。