摘要：本文叙述了博物馆柜内设计的起源和发展,详细阐述博物馆展柜柜内设计的基本原则和观念,分析柜内设计的形态构成、把握尺度和由此产生的视觉影响。课题结合实例,分析道具设计、色彩设计和光环境在柜内设计中起到的视觉作用。柜内空间设计涵盖视觉设计的多个方面,包括创意法则、空间设计元素、与陈列展览设计结合、观众心理反馈、展柜空间设计操作流程等等。对展品展示视觉影响的研究成果可以为博物馆的陈列设计提供新的指导思路,补充完善展览陈列艺术设计研究。

摘要：1958年是江苏中国画发展史上十分重要的一年。国画家深入工厂、农村,开展各种创作竞赛,创作了诸如《为钢铁而战》、《人民公社食堂》、《工人不要计件工资》、《爱国卫生运动》等反映生产建设的作品,成为当时反映社会、政治的最为重要的作品。12月28日,"江苏省中国画展览会"在北京开幕,从各个角度反映了当年社会主义大跃进的现实生活,体现了推陈出新的时代精神。正是这次江苏省国画家的群体亮相,引发了后来的"二万三千里壮游"写生和"河山新貌"专题展览,并确立江苏国画在全国的领先地位。

摘要：南京博物院藏王时敏信札十一通,分别为致钱增八通、致王鉴二通、致王闻炳一通,内容丰富,涉及家事生活、为官文化、鉴藏交游、子孙学业等方面,可以重构王时敏在明末为官和生活的真实情况及其心理变化等,是研究王时敏行迹的重要材料。

摘要：中国美术馆在二0一六年国家美术作品损赠收藏系列的计划之中，有一项是马士达先生篆刻（书法）的征集与收藏计划。

摘要：1939年4月,傅抱石跟随国民政府军事委员会政治部第三厅辗转来到重庆金刚坡,不久接受国立中央大学师范学院艺术专修科主任吕斯百的邀请,重新执掌中国美术史教席,过起了平凡而宁静的生活。在教学和研究之余,傅抱石默默无闻地开始了自己的绘画实践。1942年10月,他在重庆夫子池励志社举办了较大规模的个人画展,成为其人生历程中一个重大的里程碑。正如吕斯百所言＂一个画家之发现＂。

摘要：1961年,在国务院办公厅的安排下,关山月、傅抱石联袂前往东北三省进行为期近四个月的旅行写生。他们一路走一路画,勾写了大量写生画稿,创作作品数十幅,举办艺术观摩会或座谈会十余次,交流创作经验和心得,博得了广泛的赞誉。东北写生激发了关山月莫大的创作激情。他娴熟利用多种技法,将山水实景和社会主义建设场面有机结合,又由于与傅抱石一路同行,相互切磋,其中国画艺术得到了进一步的升华。

摘要：本文通过对南京博物院珍藏且从未公开的陈鸿寿(1768—1822)致友朋八札的考释,明确了陈鸿寿朝考的具体日期、陈父次冯的确切卒年、陈文述充正黄旗教习的时间、林述曾“援例选授浙江武康知县”的时间、陈鸿寿前两个孙女降生的时间等内容,掌握了陈鸿寿友朋往来、等待朝考、为官做人、遭遇旗丁刁难、举荐人才、赴粤准备等更多生平细节,加深了对受书人林述曾、林慰曾和郭麐生平的认识。

摘要：20世纪80年代中期以来，由艺术家“客京”而衍生的种种现象日益引起社会的关注。应该说明的是，仅从艺术家流动的角度而言．“本土”的艺术家与迁徙而来的艺术家没有必要分出“主”与“客”，这里只是借“客京”一词来说明地缘文化的效应：艺术家的“客京”现象牵涉面很广．对于由此而产生的种种文化问题与社会问题．本期希望做出初步讨论。

摘要：一、引言肖像画起源甚早，在魏晋南北朝时已有不少士大夫画家专门创作，然自宋元写意画兴起后，文人渐渐不屑于从事肖像画。致使肖像画之创作始渐沦为民间画工的专业。明末清初，

摘要：1960年9月15日，在中共江苏省委支持下，钱松岳（1899～1985年）参加了傅抱石（1904～1965年）率领的江苏省中国画写生工作团离开南京，历时三个月，行程二万三千里，相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六省的十几个大中城市。他们游览名山大川，参观工矿企业，瞻仰革命纪念地，创作新作品，成为中国绘画界1950年以来一件极为轰动的大事。