摘要：虚假广告的概念界定、构成要件和具体类型是此次广告法修订的重中之重。制度设计上如何兼顾法律的可操作性和包容性问题,是立法者对虚假广告立法的双重期待。在全面总结实践经验基础上,广告法确立了"抽象概括+具体列举"的制度架构。其中,抽象概括部分融入了虚假广告的认定要件,具体列举部分展现出虚假广告的行为样态,这样的制度组合满足了可操作性和包容性的双重期待。但它同时也存在一些遗留问题,只能留待解释论层面加以化解。这当中的首要问题是区别对待虚假广告与合理的艺术夸张表达,其次要准确甄别欺骗性广告和误导性广告的构成要件,避免解释适用上的混乱。

摘要：1933年,曹禺先生创作了中国话剧史上的不朽名篇《雷雨》。去年,当这部被文学界和戏剧界无数次评论过,由专业和业余话剧团体无数次演出过的剧作问世六十周年之际。

摘要：元人《九宫十三调词谱》,见于明末徐于室、钮少雅《九宫正始》的披露与引用。关于该谱的名称,《九宫正始》有三种不同称谓。钮少雅自序中的称呼即如上引;冯旭序文则称它作“

摘要：20年代中期,伴随着美国现代工业的迅猛发展,娱乐业也开始引入规模经营的工业机制,反映在百老汇商业戏剧运作中尤为明显。一方面剧院之间竟争日益激烈,联合与兼并成为趋势;

摘要：文章就布莱希特叙事剧的基本特点,分析了布氏间离效果这一戏剧构成方式的内在矛盾和局限,指出其介于自然主义和荒诞派之间的两种戏剧逻辑——写实与非写实的“中间”特征。

摘要：本世纪初,伴随着西方学术思想和文学史观念的东渐,我国戏曲研究出现了很大的变化。一方面,大批得风气之先的学者尝试着用西方美学观点和文艺学、社会学方法,研讨古代戏曲发展的历史、作品的审美价值以及艺术形式的美学特征。其中杰出代表是王国维先生和他的《宋元戏曲考》诸种成果,标志着本世纪以来新曲学的崛起。另一方面,仍有一些深受传统学术思想熏陶,虽涉猎新方法但在研究对象、研究途径上仍贯其旧的老派学人。

摘要：在西方当代美学的发展中,美学提问从"艺术是什么"向"某物为何是艺术品"的转变是一个重要事件,因为这意味着传统的"艺术品本体论"向"艺术品资格"问题的转向。随着"艺术品资格"问题的提出,西方当代美学转而开始关注艺术品与其具体文化语境的关系,这便是诺埃尔.卡罗尔、斯蒂芬.戴维斯等人所称的"语境论"转向,西方当代美学对作者"意图"及"历史叙事"等的兴趣都与这一转向关系密切。而阿瑟.丹托的艺术界理论和乔治.迪基的艺术体制理论在这一转变中则扮演了一个关键的角色。

摘要：卢前是在新的教育和学术制度下培养成长的一代曲家,他较为全面地继承了曲学大师吴梅的曲学事业,是现代曲学史上不可多得的通才型学者。他在曲学方面取得了不俗的成就,形成了自己的治学特色,这主要表现在:他撰写了第一部真正意义的戏曲通史,在戏曲目录的编制上进行改进和创新。散曲研究是他开辟的一个新的学术领域,在此领域,他做出了开创性的贡献。

摘要：周贻白是一位颇具草根色彩的戏曲史家,他靠自学成材,有着十分丰富的艺术实践,将草根特性转化为自己的学术优势和特色。其学术个性鲜明,比较重视通观的研究,撰有多部戏曲史著作。在具体研究中,他对戏曲艺术的各个组成要素皆给予较为充分的关注,特别是舞台演出和花部戏曲,所还原的戏曲史是一部立体的戏曲史。在戏曲文献学方面,他不仅十分关注,而且也有着自己独到的研究和贡献,这些研究和贡献包括戏曲典籍的整理、目录的编制、戏曲文物的研究以及戏曲本事的考索。

摘要：中国第三代电影导演群体在时代政治的需求和制约下坚守电影理想和艺术使命。但由于左倾政治运动的干扰,他们在长期的电影实践中也逐渐形成一种"不求艺术有功,但求政治无过"的消极心态,这对他们的艺术创造构成负面影响。然而,第三代导演仍然在镜头运用、画面构图、蒙太奇艺术,以及电影的大众化、民族化等方面进行了深具时代特色的艺术创造。此外,第三代导演的艺术创造与中国电影传统的关系也值得深思。