摘要：清赋创作数量超越前人,理论视点因康熙与乾隆两帝对赋体的倡导,并由此建构起法古以明今的赋学正统观。在康乾盛世,作为宫廷赋的创作实践,突出表现于馆阁赋与疆域赋两翼,在继承汉人京都赋与唐人闱场赋的基础上,对前朝“祖骚宗汉”及“唐无赋”说作出扬弃与重构,形成具有时代特征的辞赋创作与批评。清人赋学与正统观相契合的尊体意识,内涵了古赋与律赋、词章与经义的融织,从而完成了一代赋风的理论价值与历史嬗变。

摘要：古典小说名著《红楼梦》不仅塑造了一批形象鲜明的文学艺术形象,还浓墨重彩地描写了一系列贵族青年男女自发组织的精神文化活动,其中尤为引人注意的是大观园内的几次诗社。在第三十八回的菊花社中,“潇湘妃子”林黛玉凭借《问菊》《咏菊》《菊梦》三首诗被公推为菊花诗魁。这三首诗不仅是林黛玉杰出诗才的突出反映,更融入她个人的幽微情感和隐曲心思。黛玉的形象气质与“菊花”意象的文化内涵关系密切,通过赞美菊花的生命、歌颂菊花的精神,反映出强烈的自我生命意识。诗中巧借陶渊明称许的“千古高风”,抒写了菊花“孤标傲世”的风骨节操。林黛玉菊花诗的创作过程符合中国传统文艺美学的审美方式,反映了凝神静观、物我两忘的独特审美观照。

摘要：电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是数字本体论的,其共享的数字影像将二者紧密联系在一起。此外,在数字资本主义逻辑的作用下,元宇宙中的虚拟现实世界里系统性地生成了玩与劳动相重合的结构,用户成为库克里奇所谓的“玩工”。

摘要：现代信息技术的深入发展重构了媒介的生态图景,电影受到互联网逻辑的深刻改造,愈加重视借助“彩蛋”拓展意义与空间,以满足叙事扩张需求并弥补观众互动缺失。电影“彩蛋”在媒介融合环境下也逐渐展现出不同于传统媒体时期的新变化,以强大的粘合性服务于电影的跨媒介叙事,以高度的互动性召唤观众积极阐释和介入,以明显的区隔性吸引具有同质化偏好的人们于网络空间集结成群和共享共商,从而协助电影更好地应对媒介多元化背景下受众注意力流失的压力并适应参与式文化的强势崛起。

摘要：新一轮数字革命推动了“元宇宙”概念的发展,描绘了人类未来的生态景观,是人类社会认知的全新建构。目前对元宇宙的讨论范畴多集中在游戏、虚拟数字人、社交、VR技术、影视、医疗、电商、教育、旅游等领域,戏剧领域鲜有涉及。中国戏剧作为一门有着百年历史的综合性艺术,对新兴事物有着极强的包容性,对于横空出世的元宇宙也保留着极大的热情与想象。本文试图以元宇宙概念接入戏剧创作为思考点,在确证戏剧没有被元宇宙侵占本体性的前提下,拟从元宇宙与戏剧本体的交互性、戏剧引入元宇宙的现代性维度、非接触时代戏剧虚拟社群的建构、戏剧在“现在的视域”与“陌生的视域”的潜在变革四个维度,探讨中国戏剧在元宇宙视域中所延伸出来的发展空间与思维革命。

摘要：影游融合的趋势在近年来国产神话题材动画电影中愈发凸显,除空间搭建上对游戏元素的引入外,也呈现出人物设置、情节机制与叙事思维向游戏叙事的全方位靠拢。《白蛇2:青蛇劫起》创造了国产动画电影中位于时空并置与审美元素拼贴的叙事空间“修罗城”,但主角小白与小青尚难具备独立建构叙事的审美价值,而大量惊险刺激的视觉信息反复堆叠也使修罗城从神话新编的创新性叙事空间滑入“跑酷”游戏的物理场域。本文以《白蛇2:青蛇劫起》为主,从中西元素的审美拼贴、“空白主角”的人物设置、“新手教学段”的情节架构与人物塑造的“升级思维”四个向度分析近年来国产神话题材动画电影的游戏化叙事倾向与叙事弊端。

摘要：欧洲三大电影节(戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节)对世界电影艺术和产业发展具有重要意义。针对欧洲三大电影节实证研究相对缺乏的现状,以其最佳影片奖为研究对象,通过图表进行实证分析可知,三大电影节在国别、类型和时长等维度具有不同偏好差异,其偏好差异主要来自评审团成员的随机性与选片负责人审美倾向的相对固定性。电影节作为一种“网络”和文化中介在影片经典化的确立之外还在诸多领域发挥重要作用,并成为商业体系中成熟运作的一环。电影节之间共性仍大于个性。

摘要：在推进国家治理体系和治理能力现代化的大背景下,本科教育是落实立德树人根本任务的核心阵地,本科人才培养在高等教育人才培养工作中占有重要地位。研究将通过梳理和总结牛津大学住宿学院、哈佛大学文理学院、东京大学教养学部、密涅瓦大学“全球沉浸学习”以及南京大学新生学院等本科教育组织模式的实施机制以及相应的育人理念与运行支持体系,对中国一流大学本科教育组织模式的变革路向提出建议:要以学校人才培养与学科发展的实际为出发点,设计适合自身的本科教育组织模式;要以育人模式改革为支撑,系统性、整体性、协调性地推进本科教育组织模式变革;以评价方式改革为牵引推动构建新型育人队伍。

摘要：民国时期丰富多样的电影历史文献沉积为近现代中国政治史、文化史、社会史、艺术史研究提供了极其宝贵的“文化现场”和一手、原始资料。《民国时期电影文献辑刊》精选1921—1949年间出版的电影理论、电影评论及电影相关领域的书籍、期刊、作品等影印出版,全书涵盖了除国家图书馆出版的《民国时期电影杂志汇编》、广陵书社出版的《近代电影史研究资料汇编》《近代电影史研究资料续编》之外的大部分出版物,是早期中国电影史料一次较大规模的再清查、再挖掘和再认识,系统还原历史原貌,具有重要的文献价值和学术价值。

摘要：在“软硬之争”后期,影评界整体遇冷,左翼影评内部出现了以《文艺电影》为代表的倡导影评重心从“软硬”对抗中转移、反思自身的观点。影评环境的严酷变化、左翼内部的新呼声未能获得“左翼”的高度重视,暴露出左翼影评核心层在影评主要问题取舍上的困境。由于过度囿陷和“软”性的交锋,“软硬之争”后期的左翼影评从“社会性”向“政治性”过度偏移,并呈现出一种“争论—建构”的发展模式。重审“软硬之争”后期影评环境的变化、影评与大众的交互关系,对完整认知左翼影评具有重要意义,对当下健全科学电影评价机制亦有宝贵参考价值。