摘要：电影艺术是利用视觉元素、以时间为流程进行创作和思想表达的艺术样式.多种元素的联合作用使影片的制作者能够将自己的情感和心绪毫无保留地释放出来;使观者从动作、光影、节奏中体会到影片的意境,甚至创作出自己独特的理念.因此,电影较其他艺术更需要依托制作者和观赏者的民族文化背景.

摘要：上世纪80年代以来,由于数字化技术的空前发展,电影的技术手段取得了前所未有的进步,可以说,电影开始进入了继无声到有声、黑白到彩色变革之后的又一个革命性的时代.电影艺术如何整合高科技成果,超越技术的局限,已成为电影创作和研究的重要课题.

摘要：有人说:德国人最严谨,法国人最浪漫,意大利人最自由,俄罗斯人最忧郁…….这样的说法未免太笼统.但是不管它准确与否,从一些影视作品的音乐中,我们确实能够感受到各个国家各个民族的特点.这就是音乐的民族性在影视艺术中的体现.众所周知,音乐是没有国界的'语言',音乐所表现的情感是人类共通的,但是由于各个国家的地理环境、民族性格、语言特点、文化背景、审美标准不同,音乐语言的差异很大,音乐具有鲜明的民族性.

摘要：题记:在路上,我看见许多骑车上班的人,他们顶着风艰难地向前骑。看着他们,我脑子里突然闪过一个念头,他们的生活状态是什么样的呢?我的摄影机能不能进入他们的生活?

摘要：'电影民族化'问题的讨论早在八十年代末就已尘埃落定,但作为中国电影理论史上一次旷日持久且影响深远的理论思潮,我们对它的关注和思考尚缺乏应有的历史深度.曾经有学者较为详细地描述过这场讨论的具体情形,但对于这种情形背后蕴藏的本质特征和内在规律却鲜有涉及.

摘要：作为国家广电总局指导的重点电视剧项目,《在一起》全景展现了抗击新冠肺炎疫情的武汉战役。它以短剧集的创作格局呼应着波澜壮阔的抗疫全局;它既表现了抗疫期间人们异常丰富的个体情感,也努力从中提炼出具有时代特征的民族精神;在艺术表现上,它体现了纪实影像与戏剧手法交融的特征,进行了时代报告剧的全新类型尝试。

摘要：作为一部人物传记片,电影《我的父亲焦裕禄》在叙事策略上做出了较多创新。一是“以人带史”,全景式地展现了渐行渐远的特定时代的风貌;二是通过艺术再塑,以单元化的情节冲突凸显人物性格特征,并表达创作者对于历史的认知;三是穿插了女儿的叙事视角,使镜头很自然地进入到焦裕禄的个人生活和家庭。影片的叙事策略大体可以概括为“拉远”和“走近”的叙事平衡,这对今天中国主旋律影视剧的创作有着诸多启示。

摘要：在已经创作出品的关于＂南京大屠杀＂的纪录作品中,类型和手法不尽相同,下面笔者从作品纪录创作的媒体形式、呈现的类型以及创作手法进行分析。

摘要：家庭在孙周电影中表现为“残”和“缺”两种模式 ,这种模式昭示出传统与现代的文化冲突 ,其成因表现为内外两方面。

摘要：从《平原上的摩西》《尘封十三载》到《漫长的季节》;从爱奇艺迷雾剧场的推陈出新,到腾讯视频X剧场的初步尝试,2023年的中国网络剧市场,的确出现了让人欣喜的蓬勃发展的势头。一方面现象级作品不断出现,收获巨大的市场流量,引发观众的追捧和热议;另一方面,无论是从影像风格来看,还是从叙事探索来看,创作者们都表现出了极大的诚意,进而让这些作品呈现出精品化的艺术形态。在当下中国影视产业机遇与挑战并存的整体大环境中,网络精品短剧集生产已然成为值得探讨的“现象”。