摘要：本文探讨《百炼成钢》这部党史微纪录片的创作策略,分析此片突破传统主旋律纪录片宣传手法,以独特的视角、创新的叙事策略,以及全新风格的影像语言,丰富了中国共产党百年党史的视觉呈现,达到了历史精神、人文精神和美学精神有机统一的特色。该纪录片多维度全方面勾勒出了中国共产党百年发展历程,实现了主旋律纪录片的审美突破,清晰展现了中国共产党革命、建设、改革、复兴的历史逻辑与实践逻辑。

摘要：影像江南作为电影空间美学概念,在中国电影诞生伊始,就是充满文化自觉精神的中国电影人选择并构建出的独特影像美学空间,充盈着民族美学的意蕴。本文从分析影像江南产生的文化背景、一脉相承的民族美学基因入手,梳理了在中国电影的发展进程中,中国电影人高举民族电影的美学旗帜,以“江南”作为叙事空间构建出的电影美学意蕴,归纳出影像江南自然与人文和合共生的美学属性和至柔至刚的美学特质。

摘要：随着智能手机等移动端设备的普及,传统媒体受到新媒体的强力冲击,但传统媒体和新媒体之间依然存在共同点,且互补性比较明显,因此二者的相互融合和共同发展成为目前行业的主流声音。兼容并包、扬长避短,实现资源整合和综合利用,这就是媒体融合的关键。广电主播主要成长于传统媒体的工作环境当中,所汲取的也大多是传统媒体的从业经验,因此想要快速适应新技术、新环境、新方式和新传播语态并非易事。作为传媒行业中的骨干,在媒体融合的大背景下,广电主播必须做的就是顺应时代潮流而非逆势而行。要想在融媒体时代继续在传媒行业中占据一席之地,广电主播就要放下身段,主动拥抱和接受新媒体,并尝试用新媒体思维去看待新的传播业态,并有意识地培养自身的融媒体思维。

摘要：随着电子信息技术的飞速发展,人们接收信息的手段也在发生着变化,这对广播电台的工作产生了很大的冲击。面对时代的发展,广播电视节目主持人也面临巨大的挑战。传统广播主持人需要与时俱进,不断提高自己的技术,增强自己的市场竞争力。在整个节目的制作中,主持人起着很大的作用。要想在今后更好地发展广播电视节目,必须对其功能及相关规则进行正确的分析,从而提高广播电视节目的质量。如此,各种类型的电视节目才能得到大众的青睐与喜爱。副语言在节目的播出、主持中起着举足轻重的作用,它直接关系到节目的播放效果。电视节目的辅助与拓展是其主要功能,它可以显著提高主持人的亲近性、感染力,并促进其亲民性。本文通过对播音辅助语言概念的介绍,对其功能及创造规律进行了分析,并对其使用策略进行了探讨,以期达到更好的效果。

摘要：对《申报》广告进行检视,不难发现,同时期的商品广告,已呈现出分阶段的广告策略,而戏曲广告,尤其是夹杂在戏曲广告中的电影广告,不仅广告文案的差异性很小,且广告策略的制定也慢了许多。整体而言,1912年的电影广告呈现"起伏不定、分布不均、小字不显"的特点。研究这一时期的电影广告,将帮助我们重新认识处于电影发生期的1912年,电影传入中国的过程。

摘要：《流浪地球2》这部独特的东方式科幻影片,打破了西方科幻电影数十年的经典设定,不仅延续了前作的故事背景和科幻想象,而且加入AI、数字生命等概念,从而形成了独特的流浪地球叙事空间。此外,影片运用了超空间多维宇宙的科学概念,建构了多元的影像空间景观。影片创造出数字空间这一虚拟空间影像,使“流浪地球”系列电影从重工业科幻转为深层思索人与智能关系的赛博式科幻影像,并在浅层的科幻叙事中融合了东方式文化的深层底色。

摘要：本文借助一些史料,尝试"重建"《渔光曲》首轮放映前后的"历史现场",并通过对其首映过程的种种制约性因素的考察,洞悉"经典"得以形成的复杂内情,进而还原1930年代上海国片影业的历史实态,以期重新探讨与此相关的一些既定的历史结论。

摘要：张碧梧对电影的思考具有积极意义,他重视国产影片,并在其电影批评中提出电影作为通俗教育的手段应该具有正确的价值取向。在这种理念的指导下,张碧梧在电影/影戏小说、本事等电影的二次创作中尽力融入自己“寓言警众”甚至“促社会改良”的创作观,剧本《爱欲之争》是他的成熟之作。纵观张碧梧的电影文学创作,虽然存在着某些内在矛盾,但其中蕴含的进步倾向仍值得关注。

摘要：产业集群首先为传统的工业产业所见证,1997年英国首相布莱尔提出发展"创意经济"后,这一概念被移植到文化创意经济领域:美国的音像制品、日本的动漫、韩国的游戏、英国的设计……同样,集群化发展也受到了国人的关注与重视,本文所探讨的是艺术产业在互联网上集群化发展的生存状态和面临的问题,以美术类艺术网站为例并结合江苏省文化产业实践及发展思路提出了艺术产业在互联网上集群化发展的可能。

摘要：本文尝试通过对现有史料的钩沉与辨析,还原彼时武侠神怪片从兴盛到衰亡的完整之历史进程,进而揭示真正主宰其命运的历史力量及其运作的实际情状,以期探讨上世纪二三十年代之交上海影坛的创作格局转变的某种内在理路。