摘要：本文以早期电影中的独特个案——开心影片公司为考据与考察对象,分析其制片理念、表演与演员、喜剧类型拓展、创新观念等数方面,力图从中发掘"开心"未能继续存在的原因,并以此个案窥见20世纪20年代中期中国微型电影公司的生存状况。

摘要：本文拟从地处长江流域的南通切入,从电影、戏剧业两方面探寻南通的地域文化及精神品性与早期中国电影之间的内在联系,从南通早期电影事业、南通影人在左翼文艺运动时期的活动等角度考察地域文化的作用及贡献,这也是在"重写电影史"的命题下另辟蹊径寻找与早期中国影剧业有关的学术视角和史料,钩沉并且挖掘出在历史书写中被人们所遗忘的影剧坛往事。

摘要：电影作为一种综合艺术形式,在创作中融汇了多民族丰富的文化内涵和中国五千年历史长河中的文化传承与精神谱系,也在过去百年的中国民族电影历史中得到了呈现。但如今,中国民族电影却面临着对外文化输出绵软无力的困境。为了解决这一困境,也为中国民族电影能够产生更深远的影响。电影研究者与创作者们更需要进一步发展中国民族电影,因地制宜地将中国民族电影艺术送出国门,完成外向化输出。在向与中国相邻的、有东方精神文化基础的东方各国输出文化时,可以加大思想理念的内容比重,达到精神上的共情化输出;而对距离中国精神世界较远的西方国家,可以选择武侠元素和古风形式,以形式化的外壳和传统精神的内涵进行文化传播。

摘要：日军侵华给中国造成极大创伤,战后乱象又雪上加霜,20世纪30年代充满希望、青春意气的知识分子此时变得忧伤困惑,在战后上海电影中,这种情绪和思考经由"中年"意象得到表达。部分创作者融合传统文艺风格表现沉郁幽远的影调,营造意境、以物比兴,使该意象成为中国电影表现国家民族灾难的表达传统。

摘要：本文以电影《隐入尘烟》为研究对象,从人物塑造美学与电影拍摄技法等角度,初步解读《隐入尘烟》中的“诗性”:淳朴土地上的隔离与联结、凉薄社会中的美好象征,以及浪漫化的农村形象。从影片诗化的物化表征、情感与生活的联结,以及画面构图、色彩语言等视角剖析影片的美学意境,梳理了情感的走向与人物内心世界的变化,充分说明了影片想通过镜头画面传达的精神层次,为深刻理解《隐入尘烟》艺术价值和人文价值提供了参考依据。

摘要：宁浩"疯狂"系列如果能称之为一种类型的话,应该与西方黑色电影的衍伸类型"黑色喜剧"最为接近。在极具模仿性的叙事结构和形式感中,此类型常见的戏仿、混合、荒诞等风格都经过了一种本土经验的过滤和转换。作为一种类型尝试,宁浩的黑色喜剧为中国电影的底层叙事提供了一种成功的可能。

摘要：东方卫视2020年11月6日首次播出的生活服务类综艺节目《神奇公司在哪里》是一档聚焦社会现实问题、企业真实诉求和实景营销创意的综艺节目新形态,由6位跨界演员担任“神奇公司”的固定“在职员工”,通过新鲜、新奇、新颖的脑洞创意,为每一位来到公司的实际委托人实现心愿、达成目标、完成任务。

摘要：当今社会东西方文化已经不再是绝对的对立,而是呈现出一种你中有我,我中有你的状态。如今的文化产品的跨文化传播应该是基于世界文化价值趋同和文化共情背景下的现代价值理念的传播。美国动画电影中不断融入世界元素,其价值观传播也在发生转向,中国动画电影中的传统文化与现代意识也在发生融合,中国动画电影的跨文化传播策略也应该基于追求文化共情背景下打造具有中国特色的动画电影经典,讲好中国故事,传播中国文化,打造积极正面的中国形象。

摘要：1934年初,米高梅公司的《大地》剧组来中国实地摄取外景,此举立刻引起之前屡受"辱华片"伤害的国人之警觉。媒体和官方均感如临大敌,为了防止再次出现辱华情节,二者各施其能,对这一不速之客进行严防死守。在此过程中,电影类媒体表现得尤为激愤,以致常常让南京政府的电检官员陷入被动之地,竟也成为被监视的对象。《大地》事件的出现,将20世纪30年代的抵制"辱华片"运动推向高潮。

摘要：电通影片公司在中国电影史上有着非同寻常的地位,但关于电通影片公司的研究却长期被蒙上一层较为浓厚的意识形态色彩。本文在既有研究成果的基础上,借助现有史料,尝试对电通影片公司的电影活动与兴衰轨迹重新做出考察。左翼影人的大量进入为电通影片公司带来了舆论的好评与期待,但后者在创作理念上的"曲高和寡"以及自身的经营不善,却导致了其"昙花一现"般的命运。从中可以看出,高举高打的左翼电影尽管可以博得知识阶层和后世史家的一些赞赏,但在当时却不能够按照市场法则赢得足够的普通观众。此种尴尬处境,不失为20世纪30年代"左翼电影运动"的一个生动写照。