摘要：南朝画家宗炳在《画山水序》里说'老疾俱至,名山恐难遍睹,唯当澄怀观道,卧以游之',最早提出了'卧游'一词。'卧游'这一审美质量如何转化到绘画作品中呈现?宗炳说'山水以形媚道','媚者',悦也。审美观照的直接对象就是自然山水,而且可以通过图画就能神游山水之中,他又说'凡所游履,皆图之于室,谓人曰‘抚琴弄操,欲令众山皆响’'。

摘要：写生作为中国画学习的重要内容,越来越受到习画者的重视。然写生在古今、中西所包含的意思是不一样的。本文着重介绍写生在不同时代、不同画种中的不同含义,并分析具体作品来说明写生对中国画发展的重要作用。

摘要：拿起笔寻思生命。落下第一笔便有了点线,从第一个形象开始便有了块面。于是画面一些基本要素,像方圆转折、干湿浓淡等都成为要去领悟的问题。然而它们只是词汇,如何让它们形成语言,如何在它们经历了语言之后又超越自己,这些看去平常的点线,与其说是画面最难的问题。

摘要：如何在在校期间锻造中国画专业学生的专业能力，挖掘他们的艺术才华并融入到他们的绘画创作中，是每一个负责指导毕业生从事毕业创作的专业导师面临的一项具有深远意义的工作。本文结合笔者多年来指导国画专业本科生、研究生毕业创作的体会，从几个方面来总结、梳理，试图从中汇练出一些具有实际意义的经验，以期为今后的教学工作提供便利。

摘要：南京艺术学院的中国画教学，从刘海粟先生创办上海美专开始，经过几代教师的共同努力和探索，为南艺中国画教学重传统、重生活，探寻中国画原本纯正的学术观念和形式语言开辟了顺畅而通达的道路。这从历届南艺中国画毕业生做出的优异业绩可以得到印证。但是，应该客观地认识到，随着高校教学模式的变革以及艺术价值标准的变化，我们正面临

摘要：工笔人物画历史悠久,形式优美,有着深厚的传统和极强的艺术感染力,是珍贵的文化遗产。从传统工笔人物画发展史出发,具体分析工笔人物画的表现形式和基本特点,旨在更好地指导创作实践活动。

摘要：工笔人物画历史悠久,形式优美,有着深厚积淀和极强的艺术感染力,是中华民族宝贵的文化遗产。从空间角度出发,具体分析工笔人物画创作的构图规律,旨在更好地进行艺术创作活动。