摘要：自20世纪90年代以来，中国诗歌的边缘化窘境早已为人所周知，其前景令人担忧。然而，穷则思变，新世纪以来，不少诗人都在寻找新的诗歌书写方式与形式。而新世纪正处于多元化、去分化的文化氛围之下，跨文化、跨领域、跨界限、跨学科、跨艺术的交流与合作日趋盛行。在此语境下，一种拥有“诗歌与戏剧的跨界结合，朗诵与表演的形式互动，抒情与叙事的自由切换”①等特点的诗歌范式即跨界诗歌浮出历史地表，这种诗歌实验或将诗歌与音乐相结合，或将诗歌与戏剧相交融，或将诗歌、戏剧以及各种艺术形式打通，在新世纪的中国诗歌界产生了重要影响。这些诗歌跨界实验使跨界诗歌成为新世纪诗歌版图上出现的一种诗歌新范式，为诗歌史抹上了颇具亮色的新一笔色彩，贡献了丰富、重要的精神盛宴，具有重要的诗学与史学意义。

摘要：每门艺术都有自己独特的语言,绘画同样也没能例外,或色彩或笔法技法,或留白空间。从山光野色到人文情趣,从细节打磨到意趣天成,无一不体现着作者的“才、胆、识、力”。仰看格局,俯品境界;远及凡尘,近听细语。在我看来,一幅画的语言,如诗一样并列“人、事、物”,同时体现“古”与“今”的浑然;画里画外,能体现兴趣点,能展现神韵;能找准距离,能突出神韵;能表现性灵;能收放自如;能侧重格调。好的画家总能如是表白。

摘要：主持人的话●吴思敬：从新诗一诞生，它的形式问题便成了聚讼纷纭的话题。坚持旧诗立场的论者，认为新诗不定型，没有固定的格律，因而不是诗。新诗阵营内部，对新诗形式的理解也是各执一端。另有一些诗人热心于现代格律诗的设计，希望能对新诗从形式上加以规范与定型，但这些设计最终也因无人追随而流产。进入新时期以后，跨文体写作风行一时，在昌耀、于坚、西川、侯马等人的诗集中。