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笔墨的再认识: 收藏
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引用; 《美术观察》1999年第1期 51-53页; 作者：张自生南平市文联; 在丹青的路上我已行了三十多个春秋了。在艰苦的求索中几经周折,蓦然回首,重新审视传统中国画笔墨,愈体味到它的特别的感染力,它是中国画的纯粹的气质和精神的体现,它有如大地之山河,人身之骨脉,无愧为中国画之灵魂。中国画的线有别于...; 在丹青的路上我已行了三十多个春秋了。在艰苦的求索中几经周折,蓦然回首,重新审视传统中国画笔墨,愈体味到它的特别的感染力,它是中国画的纯粹的气质和精神的体现,它有如大地之山河,人身之骨脉,无愧为中国画之灵魂。中国画的线有别于西洋画的线,它是软毫在平面上(特别是在特制的宣纸和绢上)从一个点向另一个点运行,上下起伏、抑扬顿挫、起承转合的心灵轨迹,它随着画家情绪的变化而变化,可急可缓、可重可轻、可焦可湿、可浓可淡,处处折射着画家感情律动的光波。它具有极强的表现力,可以说,以线造型是中国画最基本的造型原则。但它与西方不宜力变的硬笔或硬毫所形成的单调的线又有天壤之别。; 来源：详细信息评论

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