摘要：黄胄作为伴随着新中国成长起来的艺术家,其在现当代绘画领域具有开创性的贡献。黄胄的艺术创作是立足于深厚博大的传统基础之上,注重从传统的绘画优秀传统资源中汲取笔墨的技法和情趣,又超越了传统的羁绊和负累,在坚持自己鲜明风格的前提下,开拓了中国绘画的新形式,开创了现当代绘画的新面貌。

摘要：中国绘画除了以笔墨指称之外,还常常用丹青作为代称。以悠久的艺术史上留存的作品来看,中国绘画不缺乏对于色彩的具体运用,还积极发掘色彩之于绘画表现的重要价值。中国绘画在悠久历史中除了形成了水墨画的主潮之外,还有着比较悠久的运用色彩的传统。但在绘画史上不同的时期,对于色彩的理解存在着很大的差异。在文人画为主潮的中国绘画进程中,文人画创作过程中对色彩的运用也存在着巨大的不同。如何来看待中国画的色彩,需要将这个问题放置在历史维度中进行综合考察。

摘要："熟"在书法理论中经历了先生后熟、既熟返生的历史演变,其含义不断丰富。"先生后熟"主要指书法技法,即通过长期的书写实践全面掌握书法技能,手熟、心手相应、心手俱忘可看作"手熟"的三个层次,这是书法变化和趣味产生的前提;"既熟返生"是对技法之熟的延伸,此时的"生"已超越技法的"熟"而与"率意""奇""淡"等审美范畴相关,成为表征书法创造性风格和艺术家独特心灵的标志,熟与生也因此被赋予更丰富的内涵,这一观念是明末个性解放思潮在书法领域的反映,对传统书法冲击极大。

摘要：尹沧海学者、书画家，艺术史博士，又名老沧、月明。1966年生于安徽萧县，现任南开大学教授、博士生导师、书画艺术与美学研究中心主任，天津政协委员。