摘要：设计单位建筑师南沙原创建筑设计工作室刘珩地点/深圳南山设计/2014-2016年/竣工/2017年Architects NODE Architecture & Urbanism Architect in Charge LIU Heng Design Stage 2014-2016 Completion

摘要：1项目背景坪山河位于深圳市东北部坪山新区,发源于梅沙尖,干流从西南至东北纵贯坪山新区全境,河道全长13.5km。在区域经济和社会高速发展的背景下,坪山河水质下降,生态恶化,给沿河和下游城区环境带来了很大影响。根据坪山河流域水环境综合整治工程的规划,沿河设置净水站、调蓄池和人工湿地以改善坪山河水质,提升沿岸景观环境。2018年初,应中国市政工程西北设计研究院深圳分院的邀请,我们承担了南布净水站上部建筑(图1、2)、碧岭湿地管理用房和吓山湿地公园的设计(图3)。

摘要：文章记录了策展人侯瀚如和建筑师刘珩之间关于艺术空间的对话。对话从2005年广州三年展中的建筑项目即广东美术馆时代分馆谈开去,涉及展示空间的私人性和公共性、博物馆空间设计和博物馆整体策划的关系、展览模式对艺术创作的影响等方面,指出在出现大量新的艺术表现形式和大众对文化艺术生活的需求不断增加的今天,传统博物馆的展示空间和策划经营方式面临着挑战。

摘要：从建筑一开始,就注定了建筑师应具备的双重身份——艺术家和营造师。这双重身份始终贯穿建筑设计实现过程中的不同阶段。建筑实践的先锋性和实验性需要建筑师在建筑想像和现实的平衡之间找到可以突破的可能性。在当下的中国,为了随时应付无备而来又要随即出手的项目,希望有一种更加有效、更加短暂的训练方法使建筑师在这一过程中维系建筑想像力。参与艺术展即是其中一种。

摘要：近年来深圳南山区政府对文化事业投八巨大。以保利剧院、华夏艺术中心、风华大剧院、南山图书馆为代表的一批文化设施已经成为南山居民重要韵文化体闲场所。作为南山区重要的品牌项目，南山文化（美术）馆．是整体公共文化设施网络的重要节点，对南山区的文化发展起着积极的作用．

摘要：文章指出,建筑从根本上说是"想"与"造" 的事情,这决定建筑师应具备双重身份:"艺术家"和"营造师";一方是建筑理想,另一方面是营造现实。建筑师得在两个角色和两个阶段之间做出选择,找到适当的方法去实现两者平衡;而建筑实践的先锋性和实验性就在于建筑师能否在当下突破自己,却又总能找到另一种平衡的可能性。作者以在南沙的建筑实践表达了这种立场。

摘要：面对存量时代城市发展的多元性和复杂性问题,城市基础设施成为破题的重要空间类型。阐释南沙原创建筑设计工作室如何把对基础设施的研究和理念付诸于设计实践,将在日常生活中缺位的基础设施重新解读为富有体验感的城市公共空间,使其成为一种重塑日常生活方式、建立公共价值和美学意义的空间资源,以期为新时代的基础设施建设提供积极的参考意义。

摘要：深圳盐田大梅沙村,是一个被各类度假酒店和现代建筑包围起来的海边村落。以2017深港双年展为契机,策展人通过建筑改造和艺术创作双重介入的方式,渐进式提升了大梅沙村的公共空间品质和社区归属感。该次策展是在快速城市化的过程中,建筑师与艺术家为城与村的共荣共生共享提供的另一种可能。

摘要：迪勒+斯科菲迪奥的许多建筑方案很难说是建筑,没有明确的使用功能,没有内外的围合,常常源于建筑师自己界定或假想的命题:具体的场地激发了简单的观念,这个观念虽然是独立于功能以外的东西,是建筑师个人感性的出发点。但他们运用建筑师的思维、手段或方式再把观念表达出来,最后的形式本身就是观念直接呈现的产物。这种建筑创作和实践方式的典型例子便是1991年未完成的"缓慢的房子"和2002年在瑞士博览会上的"朦胧"临时展示建筑;然而当一个观念不能再独立存在的时候,当建筑的实用性和社会性进入的时候,观念建筑师又如何面对和适应这种转变?波士顿当代艺术馆作为迪勒+斯科菲迪奥在美国本土的第一座公共建筑效果又如何?文章主要通过剖析迪勒+斯科菲迪奥的三座"建筑"来探讨观念、观念的妥协和它的表达方式之间的问题。

摘要：以"南沙原创"这几年关于城市更新的思考、研究和设计探索出发,阐述了时间与城市、与建筑、与当代生活空间的关系和意义;以时间作为命题,从爱因斯坦到卡尔维诺、博尔赫斯,从OMA的PRADA基金会设计解读到南沙原创自身在广东的2个改造项目的设计和方法论,尝试建立一个与时间有关的历史建筑改造的设计观;从价值观、方法论和空间手法等方面探讨城市更新的未来和建筑实践。