摘要："哈莱姆文艺复兴"是美国二十世纪二三十年代的一次黑人文化运动,根源于美国黑人在现代社会的生活。它反映了黑人知识分子为了唤起种族自觉所作的一系列文化建设,而不仅仅是一种"中产阶级"趣味。通过哈蒙展,黑人的艺术创作第一次成了全国性的话题,引起了业内业外的普遍关注。但是围绕"国家意识"与"种族意识"的关系,黑人知识分子内部、黑人知识分子与白人赞助者之间均有着不小的意见分歧。这种分歧最终影响了对艺术作品中不同的艺术主张和风格的讨论始终在种族族意识和国家意识的角度展开,而很少涉及艺术本身。最终,尽管哈莱姆文艺复兴中的艺术包含现代艺术探索,也几乎与军械库展览和垃圾箱画派同时,但却没有进入美国现代艺术进程的叙事体系。

摘要：中国绘画空间意象思想的提出始于魏晋南北朝时期宗炳的《画山水序》,至唐朝五代时期发展成熟。唐朝山水画的空间意象构图风格,经五代北宋画家的推波助澜,发展至鼎盛。五代北宋山水画较之唐朝山水画,更加注重对空间意象的布置安排,并通过对景物不厌其烦的布置安排,追求观赏者在游览时的趣味性,以营造可游可居的山水空间意境。

摘要：莎拉·布莱曼是当代著名跨界音乐女高音歌唱家之一。她以独特的演唱风格和舞台艺术魅力风靡世界,推动了西方古典音乐传播。文章着眼于她独特的演唱风格和舞台艺术表演,从跨界音乐的角度入手,分析并诠释了诸多西方古典声乐作品。这些声乐作品在她的演唱下由本位的高深难懂,转为通俗化被广大听众所接受。在西方古典音乐传播的过程和流行音乐商业化不断发展的当代环境下,她的演唱形式开拓了一条大众审美和社会音乐需求的西方古典音乐传播道路。

摘要：绘画是儿童观照外界和表达自身感受的一种独特的艺术形式,一幅儿童绘画能不能赢得观众眼球并具有自身的审美价值,就要看作品主题内容是否有创造力。激活儿童创造潜能,让他们的绘画创造力在宜人的审美场中萌发,是教育工作者关注的命题。文章从儿童绘画的语言格调、精神诉求、情感流露和文化承载四个方面进行构思探索。

摘要：埃德加·德加是19世纪法国印象主义画派中一位开创性的大师级人物,在他一生的创作实践中,既有浓重的古典主义情结,又有19世纪工业革命兴起的时代变革语境之中的印象主义绘画艺术的探索。他钟情于歌剧院、餐馆、赛马场等场所,努力地去捕捉那瞬间的真实性,试图把＂古典＂与＂现代＂的矛盾有机地结合在他对特殊语境中人物动态、情绪的瞬间时光变换之中。本文试图从德加绘画艺术的本体语言着手,

摘要：传统的纸扎艺术作为一种民间美术样式,以其丰富多彩、实用性广的特点在民俗节庆文化中深得百姓的推崇和喜爱。南通纸扎艺术历史源远流长,品种多样,千百年来以其多方融合的艺术语言,描绘着当地百姓的快乐与哀思,叙说着当地百姓的审美情趣和审美理想,对南通民间文化进行着浓缩与立体式的展现。通过它,我们可以感受到中华文化的丰富多彩和江海文化的独特魅力。

摘要：回纹是人类文明史上普遍存在的造型图案,也是中国传统图案中使用极为广泛、最具中国特色的代表性纹样之一。回纹图案对现代设计具有借鉴作用和启示意义。回纹运用在起兴、构思、构图、烘托主题、营造氛围等方面具有特殊功能和优势,回纹纹样具有回旋往复、穿插重叠、端庄典雅、瓜瓞绵绵的审美特征,回纹变体太极图则蕴含着生化万物的哲理。

摘要：从20世纪80年代末的本土策展实践萌芽至今已近三十年。策展人,作为推动艺术发展的独特群体,在国际化的时代语境中,肩负着梳理艺术史的责任感和使命感,担当了推动艺术文化发展的角色。随着策展队伍的不断壮大,策展活动的日益频繁,中国的策展业态在与西方文化的不断交流碰撞中形成了自己的独特路径。美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授高名潞,作为著名的艺术批评家及策展人,是"85美术运动”的重要旗手、“中国现代艺术展”的总筹划者,策划了一系列具有重大影响的展览。在多年的策展、批评以及史论研究中一直着力构建中国当代艺术批评与方法论系统。

摘要：少数民族民间歌舞具有鲜明的民族风格和地方特色,是一种生动形象的文化展示,在杨丽萍的舞蹈艺术创作和表演中,展现出云南各少数民族独具风格韵律的舞蹈文化,表现人与自然万物生生不息的灵动之美。纵观杨丽萍的舞蹈艺术创作,我们不难发现艺术形象的还"俗"、舞蹈动态的还"俗"、内在情感的还"俗",已俨然成为了她舞蹈艺术创作的重要审美特征。

摘要：产生于20世纪80年代的现代水墨画在促使传统中国画现代转型走向当代艺术的道路上做出了种种探索和实验,最核心的是对于传统水墨观察角度、语言拓展和表达方式上的观念转换。摆脱了“85美术新潮”泛观念化影响的现代水墨艺术家们至20世纪90年代后半期,不再简单地挪用西方现代艺术的观念和手法,而是用水墨性话语来直接呈现个人当下的感受和体验,谋求更加开放的水墨艺术空间,并积极争取水墨性绘画对当代观念问题的发言权,在极力地向人类思想渗透中触及当代人的生命和生存的基本观念。