摘要：图1中的简单电路采用一只3．6V镍镉可充电电池供电．它能用一只LED探测光亮。电路实际上不消耗静态功耗。两只LED作为光敏二极管．用于探测和响应环境光。上方的小型透明红色LED包有一个黑套管．当有环境光时，它的有效电阻高于下方的绿色大LED。

摘要：伦敦Sybarite建筑事务所完成了印度Maison多品牌时装店的设计。店铺的大门为两层高的玻璃结构，二层的高度上有MASION字样的Logo，清澈的镜面与绿色的街景搭配，显得精致。设计的亮点在于沙漏形状的商品展示架，用沙漏图案做成的模块成为整个空间的结构单元，经过堆砌，室内墙面就清晰的浮现出来。

摘要：HB（高亮度）LED工作时需要大电流。当从一个电压源驱动HBLED时，可以用一支合适的串联电阻设定所需的电流。如果电压源为电池，则随着电池电力的消耗．LED的亮度也递减。另外．串联电阻的缺点是有功耗。更好的选择是采用一只合适的DC／DC转换器。如果LED的导通电压低于电池电压（如采用6V密封铅酸电池时），则可以采用一个降压变换器（参考文献1与参考文献2）。可以只用一些分立元件建立一个简单的降压转换器。它需要两支双极晶体管．一只P沟道MOSFET，一个电感，一个肖特基二极管和一些电阻（图1）。

摘要：图1中的电路用三只NPN晶体管和三只PNP晶体管做了一个逻辑探头。两只晶体管作为驱动LED的开关;逻辑1是绿色LED,逻辑0是红色LED。Q1和Q2测试探头尖的逻辑1状况,Q3和Q4测试逻辑O的状况。Q1在Q2射极电路中用作齐纳二极管。

摘要：只要用几个NAND门，就可以控制水泵和其它泵，防止你的地下室泛滥，以及保持水箱中的水位。图1所示电路从一个地下水箱的低水位L1和高水位L2获得12V信号。调整两个水位的间距．以避免水泵的短循环运行。当水位触到L2最高水位时，水泵开关接通，灌满上层水箱。当水位降至低于L1低水位时，水泵关机。

摘要：博物馆收藏自然、社会和文化藏品,并保管、记录、研究和展出它们。对于个体文物来说,这意味着文物和它们的原始环境分离,或者说切断了“关联”。在此称为“失去关联”。当这一现象发生以后,大多数原始文物的意义解释时发生了问题,至少在观众参观时是这样。这种丢失了意义的文物,不能被正确解释,或者有可能被曲解。这种现象需要弥补措施,生态博物馆不仅仅是关于物的,而也是关于人的。博物馆专家在此方面已经发明了很多方法。最简单和流行的方法是利用声像设备向人们展示原始环境的“原始的人和文物”。更进一步和有效的方法是人工制造模仿自然和社会的场景,配合电影、录像等向观众展示。更有雄心的博物馆将整个遗址和全部原始有形文物都复原到了博物馆中。人工制造的多种感官刺激的场景增强了观众参观的效果。此文将给出一些这样的实例。这种大踏步的“刺激”技术满足了人们的需求现状,博物馆具有了创建与自然和文化遗产相关的戏剧性效果的机会,使观众更容易欣赏和理解。例子将引用由哈左勒斯(译者注:瑞典人,在他40岁时,1873年创建史堪森民族博物馆)和亨利福特(亨利福特博物馆在美国的底特律,亨利福特是福特汽车公司创始人)的户外博物馆,以及建造完整的遗产展示,如完全人工景点,“韩国民族村”,房子中展示着艺术和工艺品,以及与他人们生活有关的自然环境。论文将探讨,人造景点和模仿展览的优点和局限性。

摘要：正确维护的可充电电池能够提供良好的服务与长久的寿命。维护工作包含对电池电压的定期监控。图1中的电路适用于大多数可充电电池。电路包括一个基准LED,即LEDREF,它工作在1mA恒流下,提供与电池电压无关的恒定亮度基准光。它的工作方式是与二极管串联一个电阻R1。

摘要：本例中的电路用于制作一个读数到0．99V的电压计。电路采用了一只计数器IC驱动两组LED，每组四只（图1）。这两组中，每一组都表示一个BCD（二进制数）值。当所有LED均熄灭时，电压计读数为OV。所有LED点亮时，读数为0．99V。运放IC1A生成一个可预测的电压斜坡。

摘要：EverFE是一个用户容易掌握的3D有限元分析工具，其可模拟无筋接缝式混凝土铺装（JPCP）系统对轴负荷和环境效应的响应。EverFE对混凝土铺装研究者以及对JPCP进行复杂非线性或简单线性应力分析的设计者均有用。可以在此工具的帮助下开发任何类型的刚性铺装模型，因为此模型就实际情况进行了考虑，所以可以获取关于刚性铺装更准确和更高级的分析。此模型也可为不同组合的碎石路基层和干贫混凝土选取有效k值。本文对两种类型的载荷进行了比较分析，即单轴载荷和双轴载荷。同样也计算了AA级载荷的边缘应力和角隅应力。还根据EverFE采用传力杆计算了力矩与剪力传递。

摘要：东南亚地区的岩画研究程度与澳大利亚和欧洲相比较低,且被多数学者认为起源较晚,东南亚大陆及其各岛国新的测年结果却表明该地区最早的岩画主题(写实的动物和喷绘手印)起源于晚更新世,与欧洲同样古老。欧洲、非洲和东南亚早期岩画主题的相似性表明它们是人类共同的基本行为的产物,而其作画背景(如岩厦)的不同表明洞穴深处的经历并不是激发岩画创作者们灵感的原因。