摘要：互联网络正以飞快的速度进入我们的生活，它的使用预示着多媒体时代的到来，并且逐步改变广告的发布方式，由于受众可供选择的媒体剧增，任何可以承载传播信息的工具都可以作为广告媒体应用，而从前美国的广告主在三大电视网播一星期广告，就能接触全美90％的人口，而进入90年代以来，同样的广告投入，所接触的人口则下降60％或者更少，而且比率继续下滑，平面印刷媒体也存在类似的情况，那种投入一笔广告费就能一炮而约的年代，已经一去不复返了。

摘要：危机与机遇相生相克,是艺术发展的内在动力。科幻电影将艺术危机作为创意的重要内容,引导观众进行反思。就成因而言,艺术危机可能是指因艺术而造成、想象或记录的自然危机,或者作为社会构成的艺术部门、艺术群体与艺术角色的危机,或者艺术因为丧失自由、缺乏自觉、发展受限而导致的危机。就对策而言,应当在自然意义上让艺术师法造化,在宇宙探测中拓展,并瞩目新的信息革命;在社会意义上重视以真爱化解危机,防止过度商业化,从娱乐参悟人生;在心理上通过象征赋予影片深层意蕴,通过互文构建影片意义网络,通过否定提升影片精神水准。

摘要：科幻创意兼具科技性、幻想性和创造性。它产生于科学与幻想、技术与艺术、理性和情感等要素的交流、冲突和渗透的过程中。科幻伦理是科技伦理、幻想伦理和创造伦理的融合。它们分别是调整科学活动、幻想活动和创造活动所涉及的社会关系的道德规范。科幻伦理不仅是科幻创意的约束,而且是科幻创意的根据,因为它将责任感、使命感赋予科幻作者。依据科幻伦理进行创意创作的主要做法有三种:将现有伦理延伸到科幻情境,在科幻情境中对现有伦理加以审视,提出超越现有伦理的新问题。

摘要：机器伦理是由人类伦理衍生出来的,主要体现复杂工具与人类的关系。在科幻语境中,机器伦理从表面上看可能远远超越人类的范围,但归根结底仍然是受人类现有伦理规范制约的。虽然如此,人类同样借助机器伦理来审视自身伦理,不少科幻电影正以此作为创意的亮点。对于机器,可以置于由自然系统、社会系统和心理系统构成的参考系中予以定位。与此相适应,科幻电影有关机器的创意主要涉及三种关系,即机器与机器的关系、机器与人类的关系、机器与自我的关系。关于机器的叙事呈现出道德化、政治化和艺术化倾向。

摘要：美国科幻电视连续剧《西部世界》成功运用以迷离为特色的叙事策略,将迷宫、迷思和迷局有机结合起来,丰富剧情;引导观众探索迷宫、醒悟迷思、破除迷局,提高作品的智慧含量;对交互性娱乐的前景及取向进行前瞻性思考,揭示它所可能包含的弊端,从而有利于引导相关产业健康发展。

摘要：阿普艺术(Appart)是移动互联时代新媒体艺术的重要分支。它诞生于20世纪末以来数码媒体平台迁移的过程中,与数码游牧的流行相适应,作为软件艺术的延续而起作用。它看重移动应用软件的功能创新,已经形成了多种分支。阿普艺术的创意主要体现在移动捕获信息的艺术加工、移动终端功能的艺术开发、移动虚拟社区的艺术建构等方面,其价值已经通过推动软件艺术的拓展、促进媒体潜能的开掘、反映数字化生存的诉求等途径表现出来。

摘要：以时间循环为题材的电影具备独特的叙事范式和鲜明的思辨色彩,因其内容费解而常被冠以“烧脑”之名。它是时空旅行题材电影的亚类,具备如下特征:在叙事结构中,采用回环模式;在故事情节中,将时间想象为主体,进而设想由它来赋权;在主体设置上,运用多人格具象化的艺术策略。这类电影的终极意义不在于使观众沉浸于“事情如果可以重来”之类想象中。有关时间运动(包括循环与非循环)的探索,说到底是对人类本质、人类命运的追问。

摘要：作为范畴的"偏锋"源于我国书法理论,后被应用于包括各类艺术和军事、经济、管理等在内的多个领域,并在观念上泛化,与西方所谓"侧适应"、"斜行"、"非正统"、"根茎"、"外现代"等相通。在数码艺术领域,偏锋创意表现为混合媒体的另类技术、访客需要的另类满足、既有作品的另类改编等。在文化产业领域,与之相应的侧向思维主要体现于寻找开发者(或生产者)所构想之外的用途。从偏锋的角度看,产业创新往往意味着另辟蹊径,在不同产业链之间形成新的交叉。

摘要：敦煌石窟艺术在中华文化史上留下了灿烂的一页,其设计之合理性功不可没。借鉴与汲取其设计精华,对当代环境艺术设计具有重要意义。以敦煌壁画艺术为中心,从宗教、美学、设计等角度出发,对壁画与建筑的关系作一深层分析,将会为当代环境艺术设计提供一种启示,从而引发具有创新意义的理论思考。

摘要：近年来,中国文化创意产业迅速发展,既与IP全产业链一体化的生产机制有关,也和文化消费者尤其是粉丝群体的"生产者式参与者"的介入有关。数之不尽的IP文化资源和跨媒介平台丰富了消费者的文本生产能力,呈现出复杂交错的文化认同、抵抗、协商与妥协。以往的原创与改编、创作和接受的关系结构已难以概括如今复杂的产业化运作流程。在全球创意经济时代来临之时,IP全产业链运营中特有的参与文化与文本生产/消费之间的形塑关系,也恰恰昭示着IP内容生产和传播的动态过程及问题。