摘要：厦门书画院国画简介1985年7月厦门书画院宣告成立。从那时起,厦门有了高层次的书画艺术创作研究机构,厦门市书画艺术史从此翻开了新的一页。

摘要：山水艺术自唐宋以降至长安画派的成立,传统山水画在笔墨、图式、章法甚至意境方面从未触碰过黄土高原,也没有意识到它所蕴藏的传统宝藏认真研究、深入实践黄土高原中隐藏的传统笔墨文化,可以创造出一种新题材、新笔墨.

摘要：当代水墨写意画的形式语言发展须继承传统的精华并深化,借鉴西方艺术并拓展,尤其应在墨法与构图方面着手。

摘要：漆画艺术是将绘画与工艺进行充分融合的绘画种类。肌理是绘画中的重要语言形式,是漆画中最主要的表现语言和审美要素之一。在漆画的创作过程中,还需要应用到各种各样的材料,例如金属、纤维、石、骨以及木等。因此,将综合材料应用到漆画创作中,可以显著提升漆画的艺术价值并拓展其发展空间。文章重点针对漆画的肌理表现以及综合材料的有效应用进行了详细的分析。

摘要：在"中西融合"的背景之下,李可染通过写生作为一个切入口,寻求到一种新的、符合于现代人观看方式的绘画,突破了"四王"以降的山水画传统,创造出了一种新的山水画风格,成为20世纪伟大的山水画家。

摘要：南齐谢赫在其画论《画品》中提出的"六法说",得到中国画家、学者们的普遍认同,历久不衰,构成了中国画的评价标准和追求境界。其中的"骨法用笔"指出用笔的规律和要领,"随类赋彩"明确了中国画用色的方法,"应物象性"体现了中国画造型的本质,"传移摹写"则是"外师造化",提醒观察、写生的重要性,"经营位置"可理解成画面的构图安排。此五法都可对应具体的方式方法,唯独"气韵生动"高居其上,看似不着于形而超乎形态之上,具有统领全局之势力。

摘要：该文主要分析黄秋园用自己创立的"熔岩皴"创作的几件仿宋画作品,研究熔岩皴的来源和奥妙,探讨黄秋园对于石涛"一画论"的深刻领悟。黄秋园运用"一画"之法,自以一分万,自万以治一,以有限表现无限、由技进道的艺术经历,对绘画艺术具有传承与创新的双重意义。

摘要：白描是中国画的一种独特的表现形式,在漫长的历史发展过程中,其技法和表现形式也随之不断地发展。到近现代,随着西学东渐,美术学院式教学兴起和写生实践的加强,出现了以花鸟白描为主题的专著画册,逐渐确立了花鸟画白描的独立审美价值和品评体系。花鸟画白描是当代中国画的重要表现形式之一,本文力图探其文脉,展现传承与发展中蕴藏的生机与美感。

摘要：韶霖兄自学生时代起即对书法产生强烈的兴趣,负笈求学于山西财经学院时,得亲炙书法名家田树苌先生,这对他的书法道路产生了深远的影响,奠定了他立足汉碑、兼收博取的艺术观。

摘要：前些年所谓的评论家提出＂中西结合＂,我觉得是个伪命题。《艺术沙龙》：您怎样评价＂70后＂＂80后＂画家的艺术创作？汤琳南：现在的＂70后＂＂80后＂画家,大多数受过严谨的学院体系训练,基本功几乎都没什么问题,而且绘画是很个体的行为,谁也干涉不了,爱怎么画就怎么画,只要对自己创作的作品负责就行了。《艺术沙龙》：您觉得＂新水墨＂会成为未来的主流吗？如何看待＂新水墨＂的发展？