摘要：浙东锣鼓广泛存在于礼俗仪式场域和民间演艺活动,在其发展过程中,与浙东地方戏曲、民间音乐相互依存,形成了自成一派的地方风格,成为江南礼俗音乐的活态遗存,也是传统吹打乐的代表性乐种。浙东锣鼓与戏曲曲牌同名同曲、同名异曲、异名同曲的情况十分普遍。浙东锣鼓与地方戏曲共生互动,是其生存之道,也是历史发展的必然选择。

摘要：《骷髅幻戏图》中“妇人乳婴”形象应不是宋代普通家庭妇人当街乳哺。该形象已成为宋代一种具有典型性与类型化的图式,其原型应为两宋高度职业化的乳母。宋代艺术史中的乳母形象明显有别于其他宋画中纤细、瘦弱的女性样貌,而呈现出肥硕饱满、圆润敦实的特点。“妇人乳婴”形象的保育意图与“傀儡幻戏”的祛病辟邪作用,同时呈现又彼此呼应。《骷髅幻戏图》的绘画形制、图像内容与情境寓意更在多层面契合了祛病避瘟、保育幼儿的意图。

摘要：台州乱弹已经有着四百多年的历史,它丰富的唱腔和演唱技巧受到本土文化与外来唱腔的影响形成了别具特色的“乱弹”演唱形式,在它身上都有着很多可借鉴之处,传统音乐需要被传承,被更多的人看到,而现代音乐的发展需要传统音乐的启发与加持。

摘要：为探索新文科背景下产品设计专业课程的教学改革模式和方法来真正实现产品设计专业应用型人才培养的目标,以台州学院产品设计专业的专业技能课程《家具材料与结构》为例,通过分析家具行业所需人才特点和人才标准以及课程性质来进行课程定位,积极探索“艺工融合”的多元化教学模式创新。围绕课程内容体系重构、学生特点、课程思政要素等方面来探讨应用型课程教学模式的创新方法。从教学环境、教学资源以及师资队伍等角度总结出“艺工”融合的多元化教学保障手段。通过“艺工”融合课程教学改革与实践,有效地提高了产品设计专业应用型人才培养质量,教学效果显著提升,也为今后同类课程的教学提出了参考性的意见。

摘要：探究智能管控式活体动物运输包装设计方法及理论,对现有的宠物猫运输包装结构进行整合创新,并通过物联网管控式包装方式,为用户提供一种模块化、情感化的智能管控型宠物运输包装方案和解决思路。智能管控式包装形式在宠物猫运输包装中的应用,实现了对宠物猫运输包装的提档升级,为智能包装的创新发展提供新视角和研发依据。

摘要：南宋画家李嵩多幅作品中出现的“妇人乳婴”形象,一直被研究者认为是宋代妇女在乳哺自己的儿女,并有不少学者依据该形象推演有关宋代女性社会地位、两性关系等社会学层面问题。甚至据此认为宋代社会高度开放,女性地位已获得显著提升。鉴于上述研究状态,笔者梳理了相关文献,立足两宋社会及历史背景,对宋代妇女身份及行为规范进行了系统考察,认为宋代妇女并无在面对远道而来的货郎与悬丝傀儡艺人时大方袒乳育婴之可能。结合宋代社会历史背景考察图像形态及情境寓意,学界对李嵩笔下“妇人”很可能已形成误读,其真实身份应为宋代高度职业化的乳母。

摘要：法国音乐文化之于欧洲艺术史可谓特立独行,自17世纪巴洛克时代起,法国音乐学派便通过对古典艺术理念的继承与革新,探求与追寻可以代表法兰西民族特色的艺术表达方式。在以库普兰为代表的法国羽管键琴家们的不断尝试中,形成了以舞曲组曲为主要载体,体现创新性和声语言、多变节奏织体以及丰富情感表达的音乐文本体系。并在此基础上结合琉特琴文化、宫廷声乐传统、艺术喜剧创作理念及文学崇拜情结,构成了早期法国音乐的基本审美范式。

摘要：从唐代中后期开始,乳母行业逐渐呈现日趋明显的职业化状态。进入宋代,随着中上层社会妇人普遍不愿亲自乳哺态势的加重,乳母行业进入带有明显商业化性质的高度职业化阶段。此时,不仅乳母队伍数量庞大,且在形貌特征、衣着体态、精神气质等方面呈现趋于高度一致的典型性与群体化特征。由于相对于其他职业,乳母行业的较大回报率使得底层妇女趋之若鹜。而职业乳母队伍的扩大,也使得上层社会制定了较为严苛的乳母选择标准。高度职业化的乳母实际关涉到宋代人口发展过程中两大关键性问题:一方面,在医疗条件并不发达、幼儿夭折率居高不下的情况下,职业乳母对于雇主而言是保育幼儿的重要参与者。她们多数终其一生都服务于主家,甚至养护了主家几代人。很大程度上,职业乳母甚至被视为上层社会幼儿保护神,得到极高礼敬。另一方面,由于乳母职业身份的特殊性,决定了她们必须有所生养才能分泌乳汁,进行乳哺工作。现有史料证明,职业乳母几无可能携带自己孩子进入主家共同抚养。因此,她们所生孩子多数情况便被弃留于原来家庭,或由家中老人以米糊等养大,或被买卖、赠送、丢弃,甚至溺亡。多数职业乳母背后,都隐藏一个或者多个生子不举悲剧。然而,目前学界却基本忽略了宋代乳母高度职业化与两宋民间严重生子不举之间的必然关系。

摘要：“淡”是古琴音乐美学中一个重要的审美范畴。老子的“道之出口,淡兮其无味”视“淡”为至味,并将其提升到“道”的高度。随着时代的发展,“淡”的审美内涵从“无味之淡”拓展到“有味之淡”,最终形成融通儒道的“淡和”观。在“淡美”思想的影响下,古琴音乐的审美实践不仅要求外部环境的淡静,还要求审美主体从淡泊之本性出发,构建淡而有味、气韵生动的琴乐音响。

摘要：宋代儒、道、释三教合一的文化背景熏陶着时人的审美观,形成了“韵”美学范畴。青瓷堪称宋韵之典范,本文以摆线设计的数学依据为切入点,并以经典器型为例,探讨宋代青瓷器型的摆线之美。研究结果表明:宋代青瓷的摆线轮廓与仿生造型融合,表现出形体、空间、材质的节奏美,表达青瓷平淡、含蓄、自然和典雅的审美意境。可谓,形而下的摆线之美,却潜藏着形而上之“韵”。