摘要：艺术批评家、策展人,四川美术学院教授,武汉合美术馆执行馆长鲁虹先生以自述的文体回顾了自己的艺术道路,包括在湖北美协、《美术思潮》杂志、《美术文献》杂志、深圳美术馆和武汉合美术馆的主要艺术经历、实践与思考。

摘要：本文结合新世纪以来的部分创作,着重谈了中国当代油画创作中重新连接传统文脉的现象。需要说明的是,本文所谓的传统主要指1911年以前的"老传统",而关于一些中国当代油画创作对1949年以来"新传统"的借鉴,将会另文谈及。此文是我正在撰写的《中国当代艺术史:2000-2015》第四章第一节中的第二小节。因受文字限制,就去掉了一些对相关艺术群体、展览、作品与个人予以介绍的文字,敬请读者理解。

摘要："八五新潮"时期大量青年艺术群体诞生,据不完全统计,从1982年到1986年,全国各地一共成立了七十九个青年艺术群体,分布于二十三个省、直辖市、自治区,举办了九十七次艺术活动。其中最具代表性的艺术群体包括北方艺术群体、西南艺术研究群体、池社、厦门达达、大尾象工作组等。在百家争鸣的文化氛围中,个人的声音总是弱小的,如果形成整体的力量,具有相同主张的青年艺术家就可以发出更加惹人注目的声音。

摘要：3月8日在即,艺术圈将目光聚焦到女性艺术家群体,这或许是一年中女性艺术家群体最受关注的时刻。让人尴尬的是,这一选题在前期调研时,发给好几位女性艺术家的采访问题,她们大多避而不谈,这让记者意识到"女性艺术"原来是一个较为敏感的话题,正如文中学者所言:她们不愿意被贴上"女性"的标签,更不愿意限于"女性主义"的小圈子。

摘要：人的真正生命是回忆中的生活,生活只有在回忆中才变得清晰而完美。——普鲁斯特生活不是我们活过的日子,而是我们记住的日子。——马尔克斯“策划”一词最早出现于《后汉书》中,“策”主要的意思是指计谋,如:决策、献策等等;而“划”则指设计,如:工作计划、筹划、谋划等等。而在现代生活中,“策划”一词常常是指某个人与某机构对即将要做的事情制订出可行性方案。

摘要：装置艺术作为一个独立的艺术门类进入艺术史并受到广泛关注与研究首先出现在西方。自从杜尚于1917年将一个现成品—小便器放到画廊作为"艺术品"加以展示,他的现成品概念,便成了装置艺术最为重要的源泉。此后,虽有持续性发展,但直到20世纪六七十年代,随着博依斯推出社会性介入理论或相关作品,还有以沃霍尔为代表的美国波普艺术家推出一大批聚焦消费文化的相关作品,装置艺术才终于攀上了一个新的高峰。

摘要：2013年,当我向国家当代艺术研究中心申请撰写《中国当代艺术史2000一2019》的学术基金时,是将该书时间的下限定在了2010年。但过了十年之后,也就是在2023年6月,由上海书画出版社正式推出该书时,细心的读者却会发现,我已经将下限改成了2019年。为什么会做出如此大的变化呢?

摘要：曾经有艺术机构就“你最喜爱的历史人物”做过调研,结果,宋代苏东坡不仅排在了第一,而且比起排在他后面的历史人物——包括李白等——要高出很多票数,这当然不限于其在多个领域取得了杰出成就,更重要的是,其在逆境中始终保持着乐观向上、积极进取的人生态度。在我看来,恩师唐翼明虽然没有走过仕途,但在人生的价值追求上却与苏东坡极为相似。而他那百折不回的斗志,始终珍惜时间鼓勇前行的行为方式也深深影响了我。

摘要：中国的传统绘画在古代并无确定名称,一般称之为丹青,所谓＂国画＂的概念实际上出现在近代西方绘画进入中国之后。上个世纪50年代,经周恩来总理的提议,遂改为＂中国画＂。从1949年以后的历届全国美展与相关报刊来看,所谓＂中国画＂,要么是立足传统文人画的艺术框架进行新的创造——主要体现在山水画与花鸟画方面;要么是围绕徐悲鸿创立的写实水墨画之艺术框架进行新的创造——主要体现在人物画方面。事实证明,

摘要：在20世纪80年代中期以后,已经开始有少数艺术家意识到了“中国性”建构的本土价值,并在努力回到自身的语境中。于是,中国当代艺术终于迈向了“再中国化”的历史进程。“再中国化”的内涵不仅是指研究中国传统文化、当下现实与关心中国问题,而且具有中国特色的经验与价值,需要向外开放。