摘要：进入新世纪以来,世界电影文化产业发展迅猛,出现了新的发展趋势。电影文化产业要想健康、可持续发展,就必须依靠和利用电影共同消费的特性,将电影作为可持续消费的产品,形成持续性盈利模式,明确电影产业自身定位和产业属性,建立并逐步完善大电影产业链。符合影视文化产业发展的需要,贯彻电影市场观念,建立并逐步完善大电影产业链是长影集团新世纪发展的必由之路。而充分挖掘电影文化旅游资源、扩大电影电视栏目化运作、加强产业融合与影视文化传播方式转变,是长影集团影视资源衍生价值开发和影视文化拓展的重要环节。长影集团的探索也必将成为国有电影制片厂产业化转型的典型性样本。

摘要：近两年来，平民电视竞歌节目日益走红中国电视荧屏，形成一股全民电视卡拉OK的热潮。在成就了一些名牌栏目的同时．也造成了各省市电视台同质化复制与跟风式模仿的局面。因此，在同质化节目中寻求差异化定位，节目形态上实现限定性与丰富性的统一，最终实现品牌化生存与名牌化传播．成为此类节目良性竞争和可持续发展的必由之路。

摘要：播音情韵语音无论在制声上抑或制气上均借鉴了古代传统戏曲艺术,其气息与平稳状态下的呼吸不同,无论是在进气量、进气速度、抑或出气的控纵等方面均呈无规律性变化。播音的情韵语音之所以负载情感且体现出韵律特征,与其语音的停延有极大的关联度,而补气上的偷气、抢气、就气均与其情感运动带来的气息的活用相关。

摘要：电影音乐所彰显的巨大艺术魅力使得人们将目光和注意力几乎完全投向了对其艺术性的考察。然而音乐对于电影意义体现在显性和隐性两个层面。本文从音乐充当叙事要素、音乐搭建故事情节、音乐模仿建立平行叙事、音乐暗示建立错位叙事几个方面论述了电影音乐对影片情节叙事的建构及作用。

摘要：所谓类型化广播（Format Radio），主要是指在内容、受众区分原则下对广播频率进行格式化的播出和市场化的运营。多年来，激烈的竞争使电台只能放弃“大数原则”，转而寻求自己特定的目标受众，也就是从“广播”变为“窄播”，从“大众传播”变为“分众传播”。交通广播是否具有类型化广播的特性？在类型化广播时代能否依然保持其生命力与发展前景？笔者将从类型化广播的三大特性对其进行分析。

摘要："左翼"运动中,电影的宣传作用凸显出来,在"左翼剧联"的指导下,中国电影呈现了特殊的政治风貌。为了快速达到宣传目的,表达救亡图存的进步思想,"左翼"电影人主张创作"暴露性作品",力图"赤裸裸地把现实的矛盾""摆在观众的面前"。对比叙事在其中起到了重要的作用,并形成了模式化的趋势:"异花异果"的对立型对比模式、"同花异果"的并列型对比模式、"开花结果"的成长型对比模式是三种主要模式类型。

摘要：日本侦探推理小说早期模仿中国公案小说,后期学习西方侦探小说,形成了独特的文化景观。"变革派"代表人物横沟正史虽在主题、结构上西化明显,但是在叙事风格上却延续了中国公案小说的浪漫主义色彩,在日本侦探推理小说史中占有非常重要的位置。

摘要：2012年贺岁档上映的《人再囧途之泰囧》以近13亿的票房成为华语片票房冠军。其走红的原因除了档期、演员号召力以及续集对已知观众的召唤等之外,更重要的是采取类型电影的创作模式,大量汲取和借鉴好莱坞公路喜剧元素,并将类型电影与中国电影的现实主义创作传统进行了有效的融合与改造。为有中国特色的现实主义电影创作借鉴类型经验、有效利用类型策略,从而使现实主义电影在消费文化语境中找到新的增长点提供了值得参考的范本。

摘要：随着历史的发展,文学思潮风起云涌,中国文坛发生着急剧的变化,与此同时,海外华人文学中的留学生文学的影响力与日俱增,形成一股强大的文学力量。在继承五四时期留日学生文学创作范式的边缘性与非主流性的同时,90年代留日学生文学作品带有强烈的个性解放与时代印记,创作题材趋于多元化和风格多样化,从中国本位出发的价值判断和道德审判以及热衷于树立正面中国留学生形象等也构成这一时期留日学生文学作品的鲜明特点。

摘要：网络影视评论是随着网络媒体的日新月异而飞速发展的。与传统影视评论不同,网络影视评论的载体和写作主体都显示出一种自在性。其载体是变化多样的,包括博客、微博、QQ群、微信和手机短信等,但是其内容所表现出来的文化属性是相同的,那就是自主的、随意的和短小的。无论是从内容还是形式上看,网络影视评论都对传统影视评论构成冲击和影响。值得特别关注的是其强大而快捷的传播途径,使其对影视从业者、院线和批评家们都产生了越来越大的影响。