摘要：2006年春天，在北京纪念中国电影百年音乐会的会场四周，悬挂着一幅幅久违了的电影海报，其中《烈火中永生》电影海报格外夺目抢眼，激情感人，这幅电影海报的作者是曾在吉林艺术学院任教多年、为吉林美术事业做出巨大贡献、现任广州美术学院教授的蚁美楷。

摘要：我国著名油脚家、美术教育家、前中国美术家协会主席、中央美术学院院长靳尚谊曾于1980年应中国美术家协会吉林分会和东北师范大学邀请来吉林进行讲学。讲学获得极大成功。

摘要：近几年来,中国画坛表现出兴旺之势,其中一个比较重要的标志是:"画风"与"画派"林立。涌现出一批以地域的特征或者地名来命名的画派。这反映出画家对地域性亲切的认同感或者画家在艺术创作上的共性。当然,这样一来,中国画的表现语言和表现手法更易呈现出前所未有的多样性。究其根本原因,这其中地域性的问题起着重要的作用。

摘要：我在风景写生教学和研究方面、对绘画的形式语言给予极大的关注、这个特征体现在对视觉形式语言的归纳与提炼。画家笔下的物象早已不是现实生活的无序堆砌,而是绘画主题鲜明.借物言情后的自由抒发、现代艺术之于我产生的影响并不是颓废与悲观。

摘要：萧劳是二十世纪书坛的一代名家,其书法所具有的文人化特征尤其彰显了传统书法的独特魅力,它所代表的艺术方向在今天多元化发展的书坛仍然需要大力倡导并推进。萧劳首先是一位诗人。他在北京大学师从黄节、吴梅等名师,专力于诗词曲的研读。黄节为近代最有成就的诗人之一,著有《蒹葭楼诗》。陈三立评其诗曰:'七律疑尤胜,效古而莫寻辙迹,必欲比类,于后山为近,然有过之而无不及也。

摘要：回望古元的艺术生涯，会发现从地域来看他的艺术创作可分为延安、东北、北京3个历史时期。如果从时间上来看，他在东北工作和生活仅有短短的3年，而这短暂的3年中，他的工作和生活最为艰苦动荡，生活节奏极为紧张快速，但在艺术创作上却是最为激情勤奋，作品的数量多、质量高，艺术形式丰富多样，艺术风格更加鲜明并极具个性特色，构成了他一生艺术创作中充溢激情的响亮篇章。

摘要：宁夏固原须弥山石窟是中国西北地区规模较大的佛教石窟群之一,目前对其进行的考古学研究已经取得了相当的成果,本文除对学术成果进行梳理外,对如何使研究进一步拓展也提出个人的看法。

摘要：1996年8月10日，我国著名版画家古元在北京辞世。两年后的1998年，古元在延安时期的老师、著名美术评论家蔡若虹先生撰写了一篇题为《怅望苍空忆落霞——纪念古元逝世两周年》的雄文。

摘要：在当下美术教学中,山水画写生课程(或风景写生)是必不可少的一项重要课程。由于这种教学方法和实践方法易于掌握,通过写生可以使画面更贴近现实、贴近我们每个人看到的自然景象。当代画家的写生方法相对古代画家的写生方法有了一个巨大的不同。

摘要：东北山村的自然景观与人文景观在东北山村的自然景观之中大山是主体,这里的山健硕雄伟但并不险峻,大的体块雄浑而具有量感.东北山村是季节分明的地区,随着季节的变化,山也在每个季节呈现出不同的色彩和造型.春季植物刚刚开始生长,所以山看起来有些荒芜,基本上由赭石、熟褐、土黄还有嫩绿几大色块儿构成.