摘要：在科技和传播媒介飞速发展的今天,思想开放、文化多元必定促进艺术审美的多元化发展。研究元朱文印的印风现状,明确印风的发展方向,扬长避短,使之既有时代性,又保持自身的艺术特色。当前元朱文印创作整体上受经济文化的影响,呈现世俗化趋向;随着文人精神的消解,为了追求视觉冲击力,审美更多呈现“工”“写”的极端化趋势,人们在元朱文印的创作上开始一味追求个性化和形式化;现代媒体的发达,信息更加透明,更具共享性,促使元朱文印的风格趋向一致化的特点。因此,元朱文印在以上几方面的共同作用下,显然有其不足,但同时也焕发出时代的光辉,正所谓“笔墨当随时代”。

摘要：东北喜剧小品是中国当代喜剧小品的杰出代表,自1990年登上春晚舞台至今,取得了巨大的成就,引发了广泛的思考。本文试图从接受美学的角度阐释东北喜剧小品的艺术特色。东北喜剧小品的欣赏与批评具有圈层性特点并受到文化语境的深远影响,往往使欣赏者形成"突然荣耀"感,具有"戏拟"与"戏谑"的表演特色。

摘要：东北秧歌作为一种大众化的民间舞蹈形式与其它地区的秧歌在起源、舞蹈技艺、人物形象等方面有着明显的不同,表现出东北秧歌特有的品格。随着我国民族民间文化艺术的日益发展和国家非物质文化遗产保护项目的实施,东北秧歌作为具有关东地域特色的舞蹈艺术也得到了更多的关注与重视。然而如何将这样一种质朴、醇厚的舞蹈艺术原汁原味地流传下来,又如何使这样一种可贵的舞蹈艺术在符合现代审美的前提下有所创新、有所突破便成为广大学者急需探讨的重要课题。东北秧歌的传承需要一些特殊的手段加以保证。其一,运用现代化手段录制整理。其二,田野调查,民间采风。其三,政府支持、环境良好。只有保护传统,并在传统文化的基础之上发展传统,我们的东北秧歌舞蹈艺术"传承"之路才会越走越顺,越走越宽,"继承"与"发展"并驾齐驱才是东北秧歌民间舞蹈艺术"传承"的可行之道。

摘要：岳端的《扬州梦传奇》取材于前人所作杜子春的故事,并对杜子春的形象进行了重构。戏剧中仙人下凡与凡人历劫的两条线索对应了杜子春仙人与凡人的两种身份,杜子春在两种身份转换中引发了主体性身份认同危机,即身份归属问题。同时戏剧借助他者(戏剧中的各类配角)视角对杜子春的身份进行了补充与完善,最终杜子春在老君的点化下求得大道,完成了自我身份的醒悟与重构后再度升仙。杜子春的身份归属与建构,正是岳端坎坷波折人生的艺术呈现。

摘要：作为“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的话剧代表作,《捕鼠器》自1952年首演至今已近70年,并保持着“连续演出时间最长的剧场演出”的世界纪录。在影视剧以碾压之势霸居主流的今天,一部经典话剧仍然拥有这样顽强的生命力,不能不称之为奇迹,但我们也应该看到,奇迹的背后其实是阿加莎对生活的关怀洞察与对艺术规律的敬畏。

摘要：语言是文学的物质媒介,研究孔子的言辞思想更容易接近其文学思想的核心。“文言”是孔子言辞思想的核心概念,它对内容上的规范性与形式上的审美性的双重要求,使孔子的“文言”思想,不仅为中国文学提供了形式上可资借鉴的典范,同时,也在思想内容方面树立了“雅正”的尺度。作为一种自觉的文学思想,“文言”一词所包含的规范性与审美性的双重意味,奠定了孔子以及儒家文学思想政教性与艺术性的统一诉求。

摘要：韩国电影《金福南杀人事件始末》讲述了一个暴力杀戮的故事。影片通过对金福南悲惨境遇的描述,揭示了现代社会人性的冷漠,激发了人们对现实处境的深思。女性形象是影片刻画的重点,以此反映现实社会中女性的艰难处境。影片运用大量的意象来呼应情节,使影片叙事结构紧凑,环环相扣。影片继承并发扬了韩国新电影的后现代主义传统,通过解构主流意识形态,重构道德评判标准等手法,展现了影片独到的审美视角和艺术主张。

摘要：当代二人转表演当中,丑角常以各种脱离常态的语言、神态与动作"扮痴"与"扮残",部分艺人更是以此作为常规的演出手段。"痴残"现象存在真实的历史基础,这类表现手段是民众的生存经验的表述和娱乐精神的传达。以"傻子"视角来描述现实,或以残疾姿态表现人物,表明二人转"游离""戏仿"的艺术态度,同时也是二人转原始意象的一种象征性转换,丑角的自我贬抑起到了反衬的作用,使旦角的优势得到强化,这种反差的造成与远古女神崇拜文化有着密切的关联。

摘要：人类的现代社会是一个普遍统治和规范着的世界，但在这个世界上却总是存存着两种场域的生活。一种是被等级、政治、制度、律令所禁锢的正统严肃、秩序井然的官方正统生活；一种是站在官方场域彼岸，带有自我解放色彩的民间大众生活。

摘要：喜剧的核心是笑,失去了笑便丧失了喜剧的本性。而“忧患”与喜剧的笑似乎不搭界,或者说,忧患带给人们更多的是淡淡的愁绪和沉重的叹息,为喜剧所不容。其实这是一种肤浅的认识,喜剧虽然以笑为主,但笑有多种,假模假样的笑、虚无的笑、肤浅的笑,更有意味深长的笑、引入遐思的笑、坦荡而又令人回味的笑等不一而足。在这诸多笑中,优秀的喜剧应追求那种有意味的笑。东北喜剧正是在这一点上突破了其他喜剧的平滑和浅薄,其艺术魅力不仅仅借助其外在的幽默,更多的则是源自其更深层的蕴意——关注现实的忧患意识。让人笑得充实,笑后回味无穷。