摘要：疫情常态化的背景之下,大学生创新创业在各方面受到了严峻的挑战,尤其艺术类专业的实践教育在应对当下与未来的教育思想、教学模式、教学体系及学生创业就业等方面较为艰难。吉林艺术学院工艺美术专业顺应和把握后疫情时代的特点,从被动应变到主动求变,依据其专业特点,针对教育理念、课程设置、教学方式、交流活动、就业实习五个方面的问题,调整和优化教学思路与教学内容。文章从疫情防控的视角对吉林艺术学院工艺美术专业的创新创业实践教育进行初步的探索,以期强化工艺美术专业学生的创新创业实践能力,持续推动大学生创新创业实践教育的蓬勃发展。

摘要：苏轼是北宋时期的文坛巨匠,文章、诗词、书画诸方面都有极高造诣,他对北宋中叶之后的文坛和艺坛都产生了巨大影响。不仅如此,他在文艺理论方面也有很多独到见解。其中一些精辟的论述,对现在的文艺工作者来说,也未失去其借鉴价值。本文就苏轼有关文艺创作理论方面的诸多建树做一粗略探索,借以纪念苏翁逝世888周年。

摘要：作为艺术院校基层教学集体的教研室,是教学第一线的组织和指挥者。它不仅承担着制订、执行总体专业教学方案和教学计划的任务,而且承担着组织教学与管理教学的工作。尤其像我院这样综合性的艺术学院,各系、部的教学科目千差万别,充分发挥教研室的职能作用,是提高教学质量,深化教学改革,出好人才的关键。

摘要：色彩风景画技法同其它绘画领域里的技法一样,都有各自内在的规律性。它建立于历代画家在长期艺术实践和创造性探索中不断积累、总结、升华的基础之上,具有在特定的时代、国度、民族中,作为群体的人们共同审美经验结晶的意义。

摘要：“吴带当风”是论者对我国古代杰出画家吴道子“吴家样”疏体绘画风格的形象化概括,是与北齐杰出画家曹仲达那种“曹衣出水”式的密体画风相对而言的。就是说它突出地表现在描绘物象的线条运用和形象塑造上,既不同干前朝诸家诸派,又有别于时风流辈。吴道子所处的时代,正是我国封建社会鼎盛时期的唐朝。当时,在人物画坛上,名家辈出。

摘要：以古代壁画的辉煌成就著称于世的华夏大地,近年来壁画艺术呈现了可喜的复兴之势。随着新的建筑群雨后春笋般地拔地而起,独具中华特色的新壁画创作在大江南北不断涌现。它显著地美化了建筑环境,丰富了各地的景观,而且成为当代中国造型艺术领域中的一支新军,社会主义精神文明建设的一个组成部分。现代科技的成果,促进了壁画材料和工艺手段的不断更新,壁画艺术家在各自的创作实践中,傲出了多方面的创新和探索,包括在色彩的运用和处理上,积累了许多成功的经验。

摘要：吉林艺术学院美术系的前身是吉林艺术专科学校美术系,创建于1959年,至今已有30年的历史了。美术系在它发展的过程中,经历了风风雨雨的考验,走过了一条艰难、崎岖的道路。

摘要：中国工笔花鸟画在表物象和反映生活方面,有自己独特的观察方法和表现方法,与西方绘画截然不同。西方绘画讲究在特定的环境和光源下展现各种物象,追求条件色和光影的效果,强调用面造型的手法塑造其形体和结构。而中国工笔花鸟画则讲究以经过提练、概括的线来造型;

摘要：主持人语 中国人对“表现性”、”抽象性”的艺术语言不乏领悟力本期·美术家·着重反映这种领悟力的当代体现。凭自我的“质感”,用生命最活跃的“触觉”,抚摸画布上的形形色色,准确把握自己与绘画之间的一种整体感觉“本期名家”贾涤非本着这种信念,在自己的作品上,呈现出他的人格意志。四川美术学院部分青年教师对“平实状态”具有共识 其中包含对艺术家人格价值、文化心态和行为方式的看法:对当今艺术现状及美术批评 的批评,这反映了时下“艺术心路”的一种颇带普遍性的趋向就甘肃画院作品展阐发的关于绘画集群风格建设的意见,几篇关于画家和作品的评价,都以“品评“方式不同程度地涉及到一些值得关注的现实问题。人生是艺术的支点,大概也是艺术阐释的最终依据。增设“艺术家传记”小栏目,旨在把斑斓的艺术还原到艺术家的朴素生活中去认识,从本期开始,我们将逐步走近吴冠中。

摘要：作为抽象主义中最具代表性的画家,康定斯基的绘画是一种情绪的抽象。他对点、线、面、色彩的研究对现代设计的影响深远。