摘要：作为电影艺术的载体,影像不但能再现真实自然,还有呈现奇观幻象的功能。在电影艺术的百年发展史上,制造奇观影像的电影特技尤其是数字特技对电影的兴盛起到了重要作用。奇观影像不但增强了电影的感染力,而且丰富了电影的本性,对传统的影像本体论产生了革命性的触动。因此,梳理电影特技的发展史,认识奇观影像的各种可能性对研究电影特技特别是数字化特技对电影本性的影响有着非常重要的意义。

摘要：电影作为一种传播媒介,自其诞生之日,就是由剧场、放映机投射在银幕上的活动影像和观众这三个元素构成的.如果没有观众,电影就失去了它存在的意义.也就是说,观众是通过对剧场内屏幕活动影像的观看,产生心理幻觉并激发身体(情感)的各种反应,从而调节身体(情感)的活动以促使身体处于一种艺术审美的状态之中.从审美接受的角度而言,电影观众的审美对象,仅仅是一盘记录了活动影像的胶片.

摘要：人类是自然界不断进化的产物.从人科之始的古猿,到进化为完全的"现代人",经历了一个极其漫长的岁月.不过,自人类从动物界彻底分离出来,人类,作为一个物种,便成为一个在生物意义上和社会意义上具有同质同构特征的生命群体,一个封闭的、排他的种群.

摘要：20世纪40年代,电子计算机的发明引发了一场新的科技革命,科学技术飞速发展与知识的爆炸性增加,一切都发生了变化.爱因斯坦的相对论改变了人类的宇宙观,更新了人们对时空的认识,普朗克的"量子论"揭示了物质结构的秘密,使人类对微观世界有了更深刻的了解,弗洛依德的"精神分析学"对人的"潜意识"进行的探索,试图找到人类活动的内在动因.

摘要：从电影到电子游戏,从电子游戏到数字电影的技术变革历程一种可以模仿计算机游戏的电影,观众看起来越像玩电子游戏,观众不但可以看这种电玩式的电影还可以参与其中.电影和游戏,仿佛是一对孪生兄弟,共同为世人演绎着一幕幕悲欢离合,惊险奇迹.这两年,随着高科技的发展以及人们对游戏要求的不断提高,两者之间的距离越来越小了.

摘要：传统电视节目主持人的出现,本质上是电视媒体在传播手段上的一次美学努力。主持人的美学品质对于观众选择性接受信息具有相当的影响。传统电视节目主持人的审美性信息表现在外在美和内在美两个方面。与传统电视节目主持人相比,虚拟主持人的美学价值在于,它以可能性对抗真实性,可变性对抗不变性,艺术真实对抗现实真实。

摘要：作为一个读过书的人,或是一个不常看书读报的普通百姓,甚至是一个年幼的小孩,无不知道中孙悟空的故事.而与此神话故事相类似的还有等脍炙人口的神话小说.当这类的故事被人们谈论时,可能涉及最多是有关隐身、变形与上天入地等神话色彩的描写.虽然没人有过这种超自然现象的亲身体验,但这丝毫不会妨碍人们对它们的想像、反而可以自由地翱翔于想像的世界里.这一点也许正是神话故事能流芳百世的重要原因与精髓之所在.

摘要：本文主要从数字化技术对传统电影制作方式的改变、数字化技术对电影美学思维的扩展、数字化技术对电影产业的发展三个维度论述数字化技术对传统电影的改变。数字化技术给电影艺术带来腾飞的双翼,同时对巴赞时代的电影美学提出置疑与挑战,更加速了数字电影的产业化发展。

摘要：一

摘要：现代艺术的形式,已经和一百年前大不相同,技术的急速发展,迫使艺术不得不采取激烈的姿势大步跟上。而电影作为越来越与高科技靠近的一类艺术,在不断翻新技术的同时,也应该更加注重其作为艺术的美学价值。康替尼迭(Cuntinuity连续之意)又称长镜头思维,是现代影视音乐合成中的重要表现手法。其所遵循的一个重要规律是:人们观察事物的普遍习惯。因此,长镜头思维方式正符合人类的视听规律,应用在影视音乐合成中,让人有一种中国水墨画中的那种清幽、意绵绵的抒情长卷之感。正如克莱夫·贝尔所说的“有意味的形式”,合适于任何一种艺术形式。