摘要：茶馆是传统茶文化元素的展示的标志性窗口。随着茶馆设计与装饰与现代的建筑装饰的紧密结合,引入现代化最先进的三维数字化技术,实现了茶馆建筑中装饰艺术的创新设计。基于此,在三维数字化技术的支持下,使得茶馆建筑装饰更加艺术化。不仅如此,还重点分析了茶馆建筑对于装饰的需求,从而寻找三维数字化技术的融合依据。最后,提出了三维数字化技术在茶馆建筑装饰表现艺术设计的具体方法。

摘要：陈继儒是晚明社会最具代表性的人物之一,他是典型的文人画家,绘画题材丰富,山水花鸟皆精。他的画风与整个晚明时代的气息显得有些格格不入,作品清雅脱俗,静中不显荒疏,且无不满、失望留于画面,而是以与世无争的平和心态面对世间百态。

摘要：一、关于帖米芾帖书于宋元祜戊辰年(公元1 088年)八月八日,时年38岁.当时米芾正旅居无锡好友家中,应湖州太守林子中之邀赴湖州游苕溪,将要启程前书写了此作.全文书五律诗六首,其内容包括:感谢好友对他的款待、抒发自己长居异地的愧疚之心、对自己将要游苕溪展开的联想.在元祜三年的一个半月内,米芾写了、和三帖,可谓创作状态极佳,而且三帖的风格不尽相同,如帖取法近颜,帖取法近褚.

摘要：张大千高士题材的作品在人物画中,占了很大的比例。张大千笔下的高士形象,是将石涛等古人笔下的高士变换成自己概念化的图式,置于山水林泉之间,或表现其幽思抚琴之状,或以高古风格表现其华丽雅集之场景,进而追求向晋唐乃至"逸格"的靠近。张大千常把自己喻作高士,以简练的笔意勾勒其容貌,这种对高士的向往,是张大千向往桃源隐逸生活的一种情思的寄托,以慰藉心灵的空缺。张大千高士形象的作品中,其风格的嬗变是以早年的秀美纤弱、中年的精工华丽、晚年的简拙朴淡为基线,其创作的心路历程,是"师古求变"的,也是研究者备受关注的。

摘要：文字是从古至今的记录者和外交官,是人类文明史上最伟大的发明之一,承载着人类的情感和精神。文字的形态有千万种,通过不断的设计和演变又使其具有无限的可能性。文字和标志都属于符号,都是人为创造出来的,二者相结合既是对人类文明可能性的探索,也是对现代商业宣传方式的探索。分析文字形态在标志设计中的应用方式,结合文字的本身特点和其形态变化所产生的不同寓意,发现文字和其形态在标志设计中起着重要的作用,具有重大价值,需要保持对其研究的持续性。

摘要：一个成功的设计有两个重要的驱动力——信息和灵感。信息驱动设计的效果较为显著,但灵感却很难被发现、测量或者描述。然而灵感驱动的设计却能够为人们制造出更有意义的产品。本文以产品设计为基础,发现与产品设计相关的有意义的灵感,探讨灵感驱动设计的正确和错误的方式和过程,旨在帮助大家明白灵感于设计的重要性,以及如何去发现、把握灵感。并将其明示语意和暗示语意用于产品设计的过程。

摘要：大学校园植物配置与造景按照植物的生长习性和校园布局的要求,合理配置园林的各种植物,可以很好地发挥植物造景在校园的功能。不同植物有不同的特性,主要配置造景的植物有乔木、灌木、竹类、藤本、花草以及水生等植物,这就要求在植物造景时根据植物特性和功能进行合理配置,遵循植物造景原则和校园环境的文化特色进行结合,满足师生日常观赏需求,达到校园环境和谐统一。