摘要：高放废物深地质处置是高放废物安全处置国际上公认的唯一可行方式,建造地下实验室是开发高放废物处置库的关键步骤。地下实验室工程建设结构复杂,为提高地下实验室数据综合分析的直观性与准确性,构建了沉浸式高放废物处置地下实验室三维数据可视化系统。该系统包括地表场景和地下实验室巷道、硐室等场景模型,设计了场景漫游和三维数据可视交互等工程建设预选方案评估交互方式。实际应用表明,该系统能够便于设计人员对地下实验室设计方案进行快速构建和评价,为地下实验室工程建设方案快速决策提供科学依据。

摘要：自从20世纪的到来,随着现代社会和现代文明的不断发展,抽象化潮流在艺术为服务转换为对人内心精神世界注重的变化过程及艺术自身发展规律的推动下得以形成,在此基础上形成了众多的艺术流派,这其中就包括衍生出来的热抽象和冷抽象。随着艺术流派的不断演变,再到包豪斯学院的成立,艺术和设计相互融合相互渗透,一大批艺术家参与到了对现代设计的革新运动中来,为现代设计的发展贡献了巨大的力量,使得传统艺术不断融入新的内容并向现代艺术转变。

摘要：在中国动画学派的四大动画片种中有三种都属于定格动画,如木偶动画、剪纸动画、折纸动画。定格动画以其实拍特征,与民族手工艺术中多种艺术形式的材料、制作紧密联系起来。由此,动画的创作与民族审美、民族工艺产生了千丝万缕的联系。以此为切入点,分析三种动画形式的民族艺术渊源,将民族精神的传承、民族审美的体现带入当代中国动画创作的深思中。

摘要：对于消费文化而言,如何再现物的视觉形象构成了整个消费环节的重要前提。摄影通过技术性操弄塑造出一个个完美符号,通过在符号世界里所营造的仿像,歇斯底里的诱发消费欲望无限膨胀,最终超越消费者的真实消费需求。摄影从人类社会的记录者、旁观者演变为消费文化的形塑者,通过一次次的个体行为将"物的语言"转变为"人的语言",通过符号的细节化展现,直接吁求消费者的在场感和参与感,摄影俨然成为消费主义意识形态的缔造者,实现者,这无疑不是其在消费社会背景下自身的一个重大变化。

摘要：2023年7月10日晚,在成都举行的四川省第三届艺术节上演的第一个剧目是四川资中木偶剧团演出的原创四川本土题材剧目《张大千之匪巢磨难》。这是该剧继2021年第一次亮相成都之后再次登台蓉城,之前他们还获得了全国第六届皮影木偶展演最佳剧目奖,堪称小木偶讲好中国故事的典范之作。由于之前已形成的良好口碑,有1000余个座位的大剧场宾客盈门,座无虚席。观戏过程中,无论小孩还是成年人皆跟随剧情的发展时而为剧中人的性命安危而揪心,时而又发出会心的笑声。无论是业内人士还是普通观众,无论是第一次观看木偶戏的成年人。

摘要：曹保平是中国当代学院派导演的代表人物之一,他的电影有着稳定的艺术风格,即每部作品都兼具外在形态的“激烈”与内在情感的“灼心”,其中“激烈”是指影片的强叙事性,“灼心”指向的是作品的强内涵性。集学者与创作者于一身的曹保平,善于从情感、人性、社会等角度挖掘现实问题,以冷静、客观的态度审视生活,进而表现出强烈的现实主义关怀。在坚持自我表达的同时,把握电影商业性和艺术性的平衡,以学者的身份为商业片创作注入理性思考,通过普通人的恩恩怨怨、生生死死,来诉说代际关系、人际关系的无限羁绊。

摘要：四川是彝族主要聚居地,中华人民共和国成立70多年来四川彝族歌舞、彝族题材戏剧创作的实践与积累,多种理论探讨储备,为四川彝剧的形成奠定了基础。

摘要：批评者选择文本的首要依据，并非文本经由自身的语言感性呈现出的阅读魅力，而是文本自现的文化现象及其提供的理论可能性。就电影批评而言，我们希望在坚实、细密的影像阅听基础上，藉由电影这个当今最活跃、影响也最广泛的艺术媒介，去开拓、探索一些比较宏观的文化视野和崭新的艺术论域。《美国动物》正是这样一个典型的批评对象，它所负载的很多现象能被有效转变为问题意识，唤起我阐释和建构理论的热情。

摘要：微电影广告作为一种反映当代社会现状以及社会文化的重要形式,通过屏幕媒介与观众交流。传媒性、互动性、较强的指向性及丰富的信息量是微电影广告的重要属性,短小的篇幅要容下巨大的信息量,决定了微电影广告在叙事的把握、情节的设定、语言的提炼和细节的掌控上要考虑更多的因素。

摘要：电影符号学这门学科是否成立取决于电影影像是否是一种符号,或者说电影影像是否必定有意义。在日常生活艺术化的当下,艺术作品的产生更多是源于从物到符号的滑动,这个滑动的过程可以将一个物的艺术意义凸显出来。电影作为一门艺术,其艺术价值和意义的凸显也经历了从物到符号的滑动。在这个滑动过程中,作为物的影像不需要人的介入,也不能表意,带给观众的仅仅是纯粹的物感。从“作为物的影像”到“作为符号的影像”的滑动需要展示这个环节,展示的过程也就为影像注入了意向性,也就提醒观众需要将电影影像视为一种符号。因此,我们可以说电影符号学这门学科是成立的,因为电影影像是一种符号,必定有意义。