摘要：《寂静之地》在北美取得丰硕的票房成果,连续夺得日票房冠军宝座,也在国内广受好评,其巧妙的假定性设定、惊悚的氛围以及封闭空间下营造出来的家庭小群体的浪漫主义叙事所传递出的温情,通过声音造型艺术完美呈现出来,"无声"惊悚片的设定也打破了传统印象中对电影营造的惊悚效果的桎梏,给受众以全新的观影体验。而一个"静"字既表明了全片的惊悚效果表达和叙事特点,同时也是灾难面前家庭成员之间情感表达的关键,本文从声音造型的角度进行分析,来解读其情感的表达与恐怖效果的营造。

摘要：纵观中国动画历史演变,中国动画的发展经历了以电影为媒介、以电视为媒介、以互联网为媒介的发展期。在电影媒介发展阶段,中国动画进行了艺术探索,并在国内外都获得极大的成功;在电视媒介发展阶段,中国动画的发展与动画发达国家的发展产生了错位,发展逐渐萎靡;在互联网媒介发展阶段,受二次元日本动画创作风格及网络小说等因素的影响,中国动画发展有了突破,但是受互联网低俗性侵蚀,动画文化性、隐喻性、象征性缺失,中国动画还有很长的路要走。

摘要：恐怖电影是类型片的一种,是好莱坞电影工业特有的产物;"纯粹"的类型片,只存在于好莱坞电影的黄金时代——20世纪30年代至50年代之间。随着科学技术与文化观念的进步,类型片不能称之为纯粹的类型片,无论什么电影,商业片或是艺术片,都杂糅着类型片中的某些元素。本文以《死神来了》为例,简述了当代美国恐怖电影的叙事机制,以期为中国电影提供参考和借鉴。

摘要：文化类综艺节目《诗画中国》以诗画为切入点,以“思想+技术+艺术”的理念,解锁了一个全新认识中华文化的视角,开辟了情感认同的新路径,让观众在观看中体验,在体验中感悟,在感悟中产生共鸣。从互动仪式理论来看,该节目打造出多维度的沉浸与互动体验,实现了传统文化的积极传播,有利于增强文化自信,传承民族精神,弥补观众对文化知识的缺失,唤醒观众对文化符号的认同。

摘要：光影是影视动画中重要的表现手法,特别是从传统素描绘画技法中延伸而来的光影表现技法在影视动画中得到了广泛的应用。光影范围的大小、强弱、形态对影视动画中画面效果表达和角色情感变化具有重要影响。光影不仅赋予了影视动画中场景及角色造型以艺术生命,且光影造型能更完美地渲染画面氛围、完善人物形象、体现影视动画的叙事性和代入感。影视动画中光影的不同表现会对画面产生截然不同的视觉效果。

摘要：在戏曲文物中,戏曲图像是非常重要的一类。按照内容的不同,戏曲图像又可分为演出图像、人物肖像图像、观演图像和其他等四小类。观演图像集观者、演者、演出内容和观演场所于一体,完整地呈现出观演活动的各个组成部分。

摘要：唐朝是我国历史上一个空前强盛的朝代,社会经济文化等多方面都得到了较好的发展。其中在服饰方面,唐朝女性服饰文化呈现出了一种我国其他朝代少有的开放程度,特别是唐朝宫廷中女性服饰,形态多样,引领着当时大众的审美。随着我国社会发展和科技进步,人们娱乐方式也逐渐多样化,特别是当今我国游戏产业的快速发展,很多人们特别是青少年群体都热衷于网络游戏带来的精神享受,其中有关中国风题材的游戏受到了很多人追捧,尤其是游戏中角色服饰造型很受关注,但目前我国游戏领域在不同时代角色服饰设计方面还没有一个完整知识系统。因此,本文从唐朝宫廷女性服饰角度出发,研究将唐朝宫廷女性服饰运用在游戏角色设计中。

摘要：主播一词产生于美国,后经香港传入内地。随着网络直播平台的发展,"网络主播"这一称谓深入人心,但"网络主播"在语言表达中粗俗词汇频出,在其主持过程中频现低俗现象,致使人们对本应该是传播中高级人才的称谓产生了片面理解,人人皆为主播的现象大大降低了主播在人们心中的权威性,主播泛化危机已经到来。这种危机直接影响到我国主播队伍的建设,以及呈现效果。所以必须要正本清源,认清什么才是真正的主播,让主播在传播中发挥应有的作用。

摘要：2015年,中国内地电影票房榜单又一次更新,单部影片票房突破20亿、国产电影票房超越《阿凡达》的成绩,再次印证了我们的电影业仍处于一个令人惊奇的黄金时代。而在暴涨的票房数据背后,电影行业的各个专业领域也正以同样不可思议的速度发展着,电影预告片就是其中一例。作为电影副文本或营销手段的电影预告片,正式进入中国观众的视野不过才短短6年,但如今它不仅早已为观众所熟知,并且已进入了一个变革转型期。

摘要：朱买臣休妻是一个陈旧的故事蓝本。当代著名剧作家徐棻将现代意识灌注其间,实现了古今转换的无缝对接。她的改编,实现了人物塑造的个性原则和普遍原则,具有高度的诗意和哲理化,并充分遵循戏曲艺术的创作规律,秉承了戏曲的美学范式。川剧版陈巧茹的"崔氏"与晋剧版谢涛的"朱买臣",为我们在舞台上呈现出极具辨识度的人物形象。戏曲的"角儿"以其高度个人化的身形服饰、言语表情构成了独特的舞台景观。旦末双本的平行演绎,令我们领略了中国戏曲的行当之美,声腔之美和表演之美。