摘要：阆中木板门神从人类学的意义来看,表现人神关系,确证人的价值和阆中古城的文化身份。它综合多种现代民间绘法,对了解主人身份、审美观念等都是实物佐证。研究阆中木板彩绘门神的刻绘技法可以看出门神崇拜传统向世俗年画过渡的痕迹。而阆中木板彩绘门神,也成为了建筑艺术的一个组成部分,形成独特的风景。

摘要：随着生活方式的转变,民间美术的发展既遇到了挑战,又有了新的发展机遇。生活方式转变促进了民间美术产业的创新,也促使民间美术审美的回归,同时促成部分民间美术纳入"非物质文化遗产"范畴。围绕现代生活的转变,以产业化发展为契机使民间美术得以传承和保护是一条可行之道。

摘要：汉画像砖作为一种传统艺术形式,在中国美术史上占据着重要地位。汉画像砖反映当时生活状态、物质条件和社会形态的同时,具有博大雄浑的艺术特征,其形式多彩,内容丰富。研究汉画像砖的艺术表现形式是做好画像砖拓片开发的基础,探索四川汉画像砖拓片开发的艺术价值,对当代绘画艺术从审美、形式和语言等方面都有启示,对发扬中华传统文化与民族精神有重要的作用。

摘要：　　'素描'一词出现在中国美术字典中不过近百年的历史,但它是人类造型艺术活动中最早的、最基本的形式.从西方原始社会的洞窟壁画中就可以看出当时素描已经存在.中国也早在公元前2世纪就出现了素描.……

摘要：目前油画创作已经成为我国高等院校教育的重要组成部分,写实油画创作是油画创作的一种主要作画形式,是一种被油画家们广泛采用的作画方式。在对学生进行油画创作培训时,要注意引导学生养成正确的观察习惯,在平时的教学中注意训练学生的精确造型能力,注意培养学生注重细节处理的意识。另外,要鼓励学生大胆使用色彩,敢于使用别人不敢用的色彩。同时,材料的选择和使用的熟练程度也会影响到作品的质量。最后,还要培养学生对美好事物的感知能力、判断能力和创造能力。只有将所有可能影响到作品效果的因素都考虑到,才能更好地提高学生的综合艺术素质,全面提高学生在写实油画创作中的创作水平。

摘要：从川工木雕镇江王菩萨的形象来看,其所承载的民间信仰与塑像特点较为独特,做为武将他的形象是少见的"俊男",所执法器也是多种多样的,最独特的是多数木雕镇江王菩萨像的头盔是活动的,可以卸下来。镇江王菩萨在保留最初的文化表征基础上,是传统文化的遗存,是现实生活、情感诉求和审美理想的表现。镇江王木雕的人物形象、服饰、法器、装饰和动物等方面既是艺术的表现,也是实用功能的偶像。木雕镇江王菩萨是社会状态的重要表征,也是大众文化、大众审美的表征。

摘要：陕北绥德县寨则山村有一石绵羊阵,每年的农历七月十五日有石绵羊会进行祭祀活动。考察后认为,该县石绵羊阵与绥德盛产石头的地理环境,与上古五龙氏、人的起源等传说有一定的关系,流传于村中的传说和其嬗变过程,正是村民鬼神信仰、自然崇拜和地域文化结合的社会心理反映,是中国传统文化的留存。

摘要：手绘是设计表现和交流的一种方式和技能。在电脑辅助设计流行的当下,手绘一度被设计类学生所忽视。本文通过研究手绘在方案设计过程中的作用,强调手绘仍然是设计师表达自己设计思想最自由、最具艺术感的传达方式,倡导一种手绘与电脑辅助设计有机融合的设计手段。

摘要：传统滨水地区的更新改造往往将经济性作为设计任务的出发点,忽略与之联系密切的生态特征与人文关怀。在寸土寸金的商业码头植入生态因素,从构思定位阶段即注重将人和生态的因素作为主要考量,在生态理念的指导下,利用其滨水特征,充分挖掘历史文化价值,从而使得新海军码头更具魅力也更符合可持续发展的思想。

摘要：城郊地区作为城乡之间的中心地带,对城乡二元结构问题的解决具有一定意义。文章分析了目前城郊、乡村观光游中较为热点的花海景观发展现状,指出其存在的普遍问题。在此基础上,对凌云山花海基地进行深入分析,从景区管理方、花海委托方,地方政府、当地居民等多方面的利益出发,探索出一条多赢的花海设计方案,抛砖引玉,切实为城郊地区的发展提供思路。