摘要：筹建于抗战时期的中国美术学院,从学院的筹备章程和聘任情况看,或许是具有研究性质的高等美术研究机构。通过朱家骅和徐悲鸿多封来往书信内容显示,中国美术学院和抗战胜利后恢复的北平艺专也有着千丝万缕的关系。中国美术学院和中央大学艺术系、国立艺专共同繁荣了抗战大后方的艺术现象,为新中国美术的发展奠定了良好的基础。

摘要：抗战时期自随中央大学内迁重庆后,徐悲鸿创作了一系列取材于民众现实生活,反映中国社会现实的作品。这些作品随后在香港、南洋展出,引起了强烈的反响。特别是南洋行旅期间,他在印度创作完成的巨幅中国画《愚公移山》成为其现实主义艺术取向的代表作。本文立足于抗战时期大量历史档案,报纸资料以及徐悲鸿公开发表的言论、文章等,一方面厘清徐悲鸿现实主义主张的实质概念;另一方面追溯特殊背景下《愚公移山》一画创作的历史。该画的创作无论从精神还是从艺术层面上讲,都不失为抗战时期中国现实主义美术的经典之作,在中华民族抗日救亡斗争中发挥了积极、正面的宣传和鼓舞作用,彰显了中国人民战胜法西斯的信心和决心。

摘要：抗战期间．一代大师张善孖、徐悲鸿、张书旂等曾以不同身份出访海外，宣传中国的抗战。举办筹赈画展，支援国内抗战；同时传播中国文化。推进中外艺术交流和人民之间的友谊。他们的艺术才华、爱国主义和国际主义精神，曾深深感动所到国家上至国家领导人下至平民百姓的社会各界。各国民众也通过他们的艺术、艺术活动增进对中国的了解。加深对中国人民抗战事业的同情和支持。民族危难之际，他们的海外行旅不仅成为中国抗日战争和世界反法西斯战争中具有独特意义的一页，也是中国近现代美术史上不能忽略的篇章。

摘要：1937年卢沟桥事变爆发后,身居成都的美术工作者们深感抗日救亡责无旁贷.乐以钧、苗勃然、蒋丁引和昔日同学张漾兮、洪毅然等人常聚会在春熙路的一爿小茶馆里,讨论民族危亡的严峻现实.他们一致认为,作为爱国青年,应该立即行动起来,以美术为武器,宣传抗日救国,唤醒民众,打击敌人,揭露汉奸.为此,他们决定仿效30年代初期上海艺术青年的做法,建立一个组织.

摘要：林风眠是20世纪中国绘画史上具有重要意义的画家,举凡要研究中国现代美术的发展,都要涉及林风眠的研究课题。林风眠擅长风景、静物、动物、人物等各类科目,其女性人物画作品尤为突出,思想与艺术内涵也最为丰厚。论文从符号学的角度,分析林风眠绘画中女性形象的视觉秩序,阐释这些女性形象背后的叙事话语和文化蕴涵。