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“新语境”与“后传统”——李象群的雕塑艺术
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《中国拍卖》2017年 第5期 86-93页
作者:何桂彦四川美院当代艺术研究所 
1990年代中期以来,在中国雕塑界,李象群是一位非常具有代表性的艺术家。其作品不仅有鲜明的个人语言特征,清晰的发展线索,而且能从一个侧面反映学院雕塑在新时期的变化与拓展。
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公共雕塑的形态与理论话语——兼及“入境”首届成都东湖公园公共雕塑展的评述
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《天津美术学院学报》2016年 第3期 20-29页
作者:何桂彦四川美院当代艺术研究所 
雕塑艺术随着社会文化形态的演变其社会意义发生着改变。当今语境下的雕塑艺术中,出现了"公共雕塑"的艺术范畴。本期,我们关注了"入境"首届成都东湖公园公共雕塑邀请展。此次展览正是用开放展览、互动交流的方式,...
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断裂与绵延——尹朝阳的“新风景”
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《天津美术学院学报》2017年 第11期 6-19页
作者:何桂彦四川美院当代艺术研究所 
世人常说"风景如画",但少有人说"画如风景",是因为风景画有着超越真实风光的文化内涵,也是艺术家心灵状态的外显。尹朝阳的"新风景"保留了山水画的某些传统,也在东方意象与西方语汇之间,探索一条更符合...
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“社会风景”——中国当代绘画中的风景叙事
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《天津美术学院学报》2015年 第2期 26-31页
作者:何桂彦四川美院当代艺术研究所 
什么是风景?它是何时进入绘画领域,成为艺术家描绘对象的?风景画又怎样改变了人们观看自然的方式,形成某种趣味,影响人们的审美,以及如何建构了美术史的书写方式?显然,从认识自然。到形成表述,再到构筑一个视觉表征系统,不仅涉及人...
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中国抽象艺术的价值判断与可能走向
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艺术品鉴》2018年 第9期 80-89页
作者:何桂彦四川美院美术学系 四川美院当代艺术研究所 中国当代艺术院 中国雕塑学会 
“抽象”与“伪抽象”:抽象艺术的价值判断标准如果假定有一种“伪抽象”艺术存在,那什么又是“真抽象”,或者是“有意义的抽象”呢?依据常识,只要一件作品没有出现写实的形象或符号,摆脱作为符号性图像带来的意义阐释,它们都可...
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墙面:作为现代主义绘画的边界
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《美术馆》2020年 第2期 64-69页
作者:何桂彦四川美术学院艺术人文学院 四川美院当代艺术研究所 
围绕西方现代绘画研究的一个重要学术方向,是探讨“现代主义绘画”的发展逻辑及其艺术史叙事话语。在美国批评家格林伯格看来,一部西方现代主义的绘画史,就是现代绘画逐渐分化,回归二维平面,回归媒介,回归艺术本体,走向纯粹的历史。然而...
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