摘要：何绍基与赵之谦,处在中国古代社会与文化大变动的时局中。他们之间的关系单纯而复杂,就像他们的天赋、才情、性格、观念与实践,同质而异构。他们同为清代“碑学”运动的中坚力量,他们的实践是一场意义深远的文化接力,最终的成果是将中国艺术从曾经偏狭的视野和空间中解放出来,从而拓展了它的生存空间,提供了前行的动力。

摘要：詹建俊是中国油画界公认的旗帜性人物、中华人民共和国培养的第一代油画家。自20世纪50年代以来,尤其是新时期以来,他在每个历史时段都能不断地奉献出精品力作。作为第三代中国油画家中的领军者,他不仅以自己卓越的艺术创作力一直走在时代的前列,更是在专业发展、文化担当和历史使命上,起到了承上启下的作用,并极大地拓展和提升了中国油画自主创新的艺术创造力和社会文化影响力,引领了几代艺术家,堪称一代巨匠,一面光彩夺目的时代的旗帜!

摘要：如果从艺术现代性的视角来重新观看20世纪五六十年代的革命历史画创作,尽管那个时代还没有提出艺术现代性的理论问题,而且革命历史画所强调的叙事性特质似乎也不符合一般现代艺术的形式样貌,但这不妨碍那个时代的艺术家们在现代性意义上进行实质性的艺术探索,并使得革命历史画具有了现代性的艺术内蕴。

摘要：当代文化背景下的书法艺术是什么样子呢?当代文化又是一个什么样的背景呢?都是我们每一个从事书法艺术事业的人需要思考的。书法艺术有几千年的历史,书法艺术可以上溯到文字的起源和发生,也就是当中华民族的祖先书写文字的时候就萌生了把文字写美观的意识,那一刻起,书法艺术就产生了。书法艺术肯定是写字,但写字不一定是书法艺术。

摘要：7月13日至30日，“中华意蕴——中国油画艺术国际巡展”在法国巴黎布隆尼亚宫开幕。中国驻法大使翟隽，中国美协名誉主席靳尚谊，中国美协副主席、中国国家画院院长杨晓阳，

摘要：20世纪以来,中国美术的发展尽管充满了曲折,但一直努力向着一个既定的目标前行,这个目标就是以中国的方式创造具有世界意义的艺术,使中国美术屹立于世界艺术之林。经过两个100年的奋斗,中国美术在今天开始逐步显现出其独特性和价值,这在近期于北京举办的“五星出东方国际美术大展”中得到充分展示。此展使我们看到,中国美术已逐步摆脱以往对西方的追随和模仿,开始以独立的眼光审视世界。这既是近现代以来中国美术的发展结果,也体现了新的历史时期的文化自信。

摘要：习近平总书记在给中国美术馆的老专家老艺术家回信中强调:“努力打造新时代人民群众欣赏美术佳作、提升文化素养的国家级乃至世界级艺术殿堂,为繁荣发展中国美术事业、推进文化自信自强、铸就社会主义文化新辉煌作出更大贡献。”习近平文化思想标志着我们党对中国特色社会主义文化建设规律的认识达到了新高度,表明我们党的历史自信、文化自信达到了新高度,为做好新时代新征程宣传思想文化工作、担负起新的文化使命提供了强大思想武器和科学行动指南。我们要深入学习贯彻习近平文化思想,以高质量的艺术创作为铸就社会主义文化新辉煌贡献力量。

摘要：什么是中国的艺术观？什么是中国艺术的表达方式？中国人如何看待艺术和世界？中国艺术的空间观念是什么？对于诸如此类看似熟知却难以准确回答的问题，一批国内理论家聚集安徽合肥，

摘要：一、对书法国际传播的断想传播本身有一个“接受”的问题。在我看来,让世界全面接受中国书法艺术并不现实,但让一部分人接受甚至喜欢,将之作为艺术形式加以看待还是有可能的,这就像我们对西方的绘画、装置、行为艺术的接受也是有所选择的一样。艺术的传播与接受,不仅仅在于它的质料、艺术形式和风格样式,还有文化尊严。从视觉接受的角度看,中国文字跟西方文字区别很大。

摘要：(一)文人画至少有两大短板:第一,它是个封闭系统,拒绝别的东西渗透,拒绝开放包容,反对跨界超越。没有跨界超越,艺术只会越搞越窄、越搞越小、越搞越死。老子讲大象无形,大方无隅,意思是最大的形象没有形迹,最方正的东西看不到它的棱角,其核心是兼容百态。