摘要：引言

摘要：孟浩然终身不仕 ,且长期隐居襄阳一地 ,因而形成与盛唐大多诗人并不相同的文化性格与艺术个性。孟浩然长期生活于乡村田园 ,由对都城文化的疏离 ,造成自身独有的朴野的文化性格。从诗歌体式看 ,孟诗擅古不擅今 ,从诗歌风格看 ,孟诗一气直贯 ,平畅朴素 ,少有凝练的词句与曲折的结构 ,总体上呈现朴野疏淡的风貌 ,与精密雅致的时调显有差异。然而 ,这种游离于英雄气魄与都城雅式氛围之外的朴野的乡村牧歌情调 ,实际上典型地体现出盛唐诗坛追求天真自然的审美趣味 ,因而使得艺术修养与构思技巧并不那么深厚精熟的孟浩然 。

摘要：判断一位中国作家的西化程度,不能简单地以其作品表层呈现的艺术风格为依据,关键在于通过作品本身去透视其内心深处的思想倾向中——东方与西方孰更胜一筹。施叔青是台湾一位颇具影响的作家,她在艺术风格上有着较深的西化痕迹,对此已有学者作过分析。笔者则试图把其作品(以短篇小说为例)在中西文化冲撞的多元社会型态影响下多元化的艺术走向划分为:“生存的多面向逃遁”、“情感的多方位试验”、“艺术的多角度观照”三个方面,并以此为出发点,深入探寻其作品背后隐藏的社会观、人生观、情感观、艺术观等思想的方方面面,以揭示作品深层超越西方思想之上的东方底韵。

摘要：作为中唐时期的重要文学流派，韩孟诗派的聚合有其必然性。首先与大历、贞元年间江南诗人文学思想与创作倾向有着直接的师承关系，其次诗派成员有着相似的人生经历乃至遭受压抑的现实基础，更重要的是具体诗人个性禀赋及气质趣味相似相投。韩孟诗派以奇险为创新的艺术精神与总体风貌，既有时代因素的促成，又有历史传统的延承，表现为审美时尚与诗史进程的联结与交汇。其结果既是诗人艺术个性的发挥，又是时代性文化精神的体现，更是文学史逻辑推衍的必然，具有多重的文学史与文化史意义。

摘要：诗化小说有着不同于传统小说的艺术特质。强烈的抒情 ,意境、氛围、情调的诗意营造 ,语言和结构的诗味编织 ,均体现了诗化小说在内容和形式上的诗性特质 。

摘要：席慕蓉具有作家与画家的双重身份,她的诗歌,一方面显示出现代工业文明里人类对情感、生命、时光的多方探求与复杂取向,另一方面又凭借绘画的色彩与空间层次构建了一种温情脉脉,淘尽杂质的心灵世界。可以说,她的诗歌并不是单向度地发展,而是展开了多元化的视野,形成了若干既对峙又统一的现象。本文旨在从形式、意象、情感三方面人手,对此现象加以阐释,以进一步发掘席慕蓉诗歌创作中耐人寻味的艺术魅力。

摘要：小说理论在明清文论家手里聊备大体。如果说明清以前的文论家对作家与对象主客体之间的关系，只是单向化地记述客体对主体的诱发的话，那么明清文论家则从肯定作家取材于社会生活、遵奉于生活真实的基点出发，强调作家将生活之真改造为艺术之真的重要意义。这就必须做到体验对象，投入对象，与对象发生亲和力，才能超越生活，进行艺术重建，创作不朽之小说。

摘要：巴金是一位受外国文学影响比较大的中国现代作家。卢梭的忏悔意识、克鲁泡特金的无政府主义、托尔斯泰的道德完善情怀,是巴金政治观念与文学观念得以完成的重要思想源泉。而左拉的正义、罗曼·罗兰的激情、屠格涅夫的文雅、契诃夫的小人物写照,都成为巴金在创作中加以借鉴,加以重组的有益滋养。但这些都是巴金的,他对外国文学的富于创造性的兼容与吸纳,在他的作品中,不论是思想、方法,还是人物,都表现出浓郁的个性风格和独特的艺术魅力。

摘要：“文学起源于劳动”这一命题是一个大概念 ,并不能具体而准确地说明文学发生的真正原因。文学应起源于繁重劳作之后的娱乐 ,包括诗歌、散文、小说、戏曲等多种文学形式 ,都可以很容易找到渗透于其间的娱乐性能和功用。因此 ,只有强调文学的“寓教于乐”的性能 ,阐发文学的审美和艺术特质 ,在此基础上 ,才能提升文学的社会和教化的作用 。

摘要：白先勇小说《黑虹》主人公耿素棠,面对性工具、性奴役的"鸡窝生活",抛弃丈夫孩子离家出走,以异常行动表现娜拉式的叛逆性格。灯红酒绿色情社会的夜游和学生时代少女纯真爱情的回忆,善恶对比和美丑体验,唤起弗洛伊德"里比多"性意识泛漫。荒诞见闻,魔幻经历,表现为小说上半部"醉饮"的反常和下半部"野合"的变态,塑造带有人性闪光的性意识形象。作家以意识流手法,标示耿素棠与《玩偶之家》娜拉形象同中有异的艺术价值。