摘要：2010年7月初的一天，迟小秋来电话，说北京京剧院为了纪念辛亥革命100周年和共产党建党90周年，要搞新创剧目。她希望我写一部宋庆龄的戏。迟小秋是著名京剧表演艺术家，能为她写戏，我当然高兴。但听了她的想法，我立刻劝说：宋庆龄是家喻户晓的国母，身份特殊，地位崇高，写她又属于重大革命历史题材，审核的关卡多；再说剧情不好虚构，而照搬史实显然受累不讨好。

摘要：中国式现代化是一种历史的进程,也是一种文明的创造。它立足中华民族的传统根脉,以促进新时代中国人的全面发展为宗旨,以民族性和时代性为突出特点,在彰显新时代中国大美中展现人类文明最新最美的形态样貌之一。作为文艺的重要门类,戏剧在呈现人类文明新形态上独具优势。以人民为中心,塑造最新最美的中国形象是戏剧艺术中国式现代化创作的根本目标。扎根现实,寓最新最美的中国形象于戏剧艺术创造中,是戏剧艺术中国式现代化的基本创作原则。以人物为核心,藉由丰富多变之境助力人物生命最重要瞬间的美的定型,是戏剧艺术中国式现代化创作的主要策略。以合情合理之境中异于常理的行动突出美,以独具特色之境中博采众长的动作彰显美,是戏剧艺术高峰作品创作的基本规律,也是戏剧艺术中国式现代化创作的具体方法。

摘要：时间：读到本剧的前十年或后十年。地点：美国好莱坞。人物：刘艺灵——男，约30岁，毕业于中国影视学院的青年，在剧组他被叫作杰克鲁。玛莉娅——女，约50岁，美国动物保护协会义工，动物心理学家，昆虫学博士，身材肥胖，穿着白大褂，但是白大褂脏兮兮的，上面经常爬着一些小蜥蜴、蜘蛛或其它昆虫。

摘要：戏剧是融合了艺术的各个门类以及文学的一门综合艺术,依托戏剧作品获得具体的存在。艺术学和包括文学在内的其他社会科学、自然科学以及艺术学的各个门类,都有各自独立的本体特性,这是它们赖以存在的根本,也是边界所在。厘清戏剧与不同学科门类的边界,使戏剧史的书写有“界”可“跨”,是戏剧史跨界域书写的前提;立足戏剧作品独特的形式结构,使戏剧史的书写只“跨”不“越”,是戏剧史跨界域书写的基础;明确戏剧作品中不同学科门类元素的存在方式,使戏剧史的书写有“域”能“跨”,是戏剧史跨界域书写的关键。从创作的过程看,戏剧是以演员塑造的舞台人物为核心的综合体。舞台人物根植于剧本人物,二者合称为戏剧人物。把握戏剧人物的审美结构和审美特性,拓宽对戏剧人物的评价视角,使戏剧史的书写跨“界”成“域”,是戏剧史跨界域书写的基本方法。