摘要：由于历史原因,海内外学者对《老残游记》及刘鹗的推重和新旧佳评尚有不少鲜为学界所知。这些学者包括:周汝昌、夏志清、严复、王国维、蔡元培、林纾、胡适、林语堂、普实克、谢曼诺夫、顾彬、李欧梵、王德威、萨金特、李辰冬、龚鹏程、王学均、高旭东等。然胡适近百年前的长序对《老残游记》的思想性有具代表性的低估;鲁迅《中国小说史略》对《老残游记》定位有明显误导。《老残游记》对中国文化、思想、文学和艺术的扬弃提炼,所达中西文明的上乘境界,及在塑造新女性等多个方面都具有超时(时代)空(民族)的成就。《老残游记》的合理定位应是继《红楼梦》之后更上层楼的'文化小说';建议将'残学'(即《老残游记》及刘鹗研究)放至中华民族复兴进程中重建文化自信的层面上,重新定位评价、研究开发。

摘要：作为一种随互联网发展而孕育成长的新型传播形态，网络艺术传播发展迅速、应用广泛、充满活力，颠覆着传统艺术传播的格局，逐渐成为艺术传播的主体。

摘要：一、什么是文化经济？在阐述这个概念之前,先谈谈笔者对文化与经济的理解。文化是一种生活态度和生活方式。文化者文而化之,化而文之,文物化成,方称文化;经济者,

摘要：一、文交所的缘起及概念提出文交所作为一种社会现象,从诞生之日就备受舆论的关注。以上海文交所挂牌为星星之火,一发而不可收,迅速在全国蔓延,以至烧到了我国香港和法国等地。由中国人自主创新的一种新理念、新业态是如何产生的呢？借这篇文章笔者来公布一下谜底。2006年初笔者与吕敬人老师相约去雅昌万捷处拜会,席间不经意聊起这个话题,即围绕艺术品的产权进行切割,以降低投资门槛,增加流动性。

摘要：在我看来,艺术与金融的结合分为两个层面。第个层面,我理解为应用性思维,即是在现有条件下打通艺术与金融的接口,用现成的金融工具,直接服务于艺术经营活动,这是变通的做法,是简单的套用。诸如：艺术品抵押贷款、艺术品基金、艺术品信托等等,工具是现成的,只是标的物发生了改变。但由于艺术品自身的特殊性,这种简单套用在实际操作中出现了很多问题。这是因为,艺术与金融原本就是两股道上跑的车,个浪漫且充满不确定性。