摘要：由中国国家话剧院王晓鹰导演的莎士比亚戏剧《理查三世》在展现阴谋、杀戮、野心、篡权、邪恶与欲望的过程中,以展现《理查三世》的悲剧精神为宗旨,以象征意蕴和情感的“诗化意象”演绎人物的悲剧命运。其叙事采用充满中国文化元素的艺术表达形式,既运用中国戏曲、中国服饰、中国面具、中国图腾、中国书法、中国音乐建构了整个戏剧的故事空间,又创造性地在原作故事、情节、人物、心理叙事中植人了中国文化元素。《理查三世》是一部重塑经典、成功阐释莎士比亚原作悲剧精神,但又与“戏曲莎剧”和借用戏曲表现形式的“话剧莎剧”有明显区别的莎剧。该剧在对故事空间予以变更、变形、扩充和压缩中体现出经典所具有的思想深度与丰富内涵,同时也在话语空间叙事中揭示出人物复杂的内心世界和性格特征。

摘要：吉剧《温莎的风流娘儿们》对莎士比亚的原作进行了大胆改编。该剧以鲜明的“中国化”“东北味”为特色,根据莎氏原作的喜剧精神,融入当代艺术的流行时尚元素,让人们能够近距离亲近经典,感受经典的魅力。

摘要：中国莎学研究应该高举起自己的理论旗帜,中国莎剧应该具有自己的民族文化特色。中国的莎学批评与莎学研究以创新为第一生命。中国舞台上的莎剧演出以现实主义、浪漫主义相结合的表现形式为主,兼及现代与后现代莎剧表现形式,已经形成了鲜明的中国莎剧美学特色。中国莎剧以自己的民族艺术形式为载体,以自己民族的审美特性为引领,以中华民族艺术精神展现莎剧的“艺术空间”和“心灵空间”,采用“写意”与“写实”表现西方莎剧。放眼世界莎学研究领域,中国的莎学研究以其独有的民族精神和美学理论为莎士比亚研究注入了新的内涵与活力。