摘要：讽寓观念为现代早期的欧洲艺术提供了一个重要的阐释维度。14世纪的批评家们强调,对俗语诗歌应该加以讽寓式地解读:作品的形式如同一道面纱遮掩着其中的隐藏之义。这一解读模式也波及了绘画领域,由此产生了一种新的阐释观念——将焦点投射于作品表面所制造的幻象之上。但这一幻象可能是欺骗性的,将观众引向错误的观念。而在本文所探讨的案例中,一位14世纪艺术家在其作品中对乔托的名作加以复写,仿佛就是对视觉艺术这一双重本性的注解评论。

摘要：文章以前现代时期,艺术史如何逼近、图解跨文化艺术交流为研究对象,以蒙古帝国崛起之后,意大利与欧亚大陆之间的关联为焦点,因为彼时在出游旅行、商业贸易、物品交换等领域,都表现出了一种日新月异的更新之势。而意大利人马可·波罗远赴中国,仅是其中一个较为人知的事例:实际上,当时工匠、技艺与货物的流动规模前所未有,并在该过程中糅合、重释了来自异域的视觉文化传统。然而,在艺术研究史上,除却一些具体的艺术品之外,我们几乎找不到任何关于这次交流的文献资料或记录,这给研究者们带来了理解上的若干疑问。为探寻一些可行的研究方法,本文试以两件产自意大利的艺术品为案例加以具体分析。第一件是完成于14世纪30年代的一份手稿,上面不仅可见蒙古王者的形象,似乎还运用了波斯画的技法;第二幅《圣母子》绘于15世纪20年代,是一幅小型祭坛画,其上有一段古阿拉伯文写就的伊斯兰教箴言。