摘要：语体本身并无好坏之分,但在翻译过程中,语体的选择至关重要。译者必须把握语言"变异"的各种表现形式,使译文能够准确的再现原文的风格和精神。在"信、达、雅"之外,也要注意"切"这一标准。使得译文能够切合原文,体现原文作家的个人风格。同时,还需注意的是,译文也要适应译语的文体需要。对于功能文体,如广告宣传、法律文书等,译文的社会效应则要高于原作者及原作品的风格,排在第一要位。

摘要：影视作品必须有＂镜头感＂,镜头感除了画面的可视性、动态性、逼真性以外,从编剧角度看,可能还要以饱满的故事性来为镜头感作后盾。换句话说,影视作品的情节一定要有足够的张力——即足以引起观众对艺术情节的兴趣。拙以为,不少影视作品所以不受观众欢迎,主要是情节疲软,缺乏原始的内在张力,

摘要：基于产业结构的规律性构成探讨创意产业链的构成,从关联结构关系中探讨可以施以润滑和推进的内容,由此探讨当今创新设计教育的方式和主要内容结构。

摘要：借助于图像处理技术,提取缝纫平整度照片的图像灰度标准差、图像熵、小波变换系数标准差、小波信息熵等特征参数,建立了缝纫平整度的客观评判的概率神经网络模型。经过训练和检验,得出该模型的预测值与期望值之间的相关系数在0.99以上,说明网络模型有效,且精度高,可以用于预测未知缝纫样本的缝纫平整度等级。

摘要：0引言何谓“原作”？根据词典解释可以归纳出两个定义：一是派生作品的源头，二是复制作品的蓝本。艺术品原作当指艺术家亲力所为的具有原创性质的作品。数字艺术当然有原作。对于它的困惑可能基于我们对传统艺术原作的形态特征的习惯认同。传统艺术的原作都是物化的，是可以触摸、可以把玩的，比如油彩水墨、画布纸张、金属木料、泥土石材等等。因为是物质的，是手工制作的，所以每件原作都是唯一的，（至多是限量的，如版画雕塑）。物化、唯一是传统艺术原作的特性，而物质性是第一性，决定了唯一性。

摘要：从袜品设计中不断涌现的趣味而带有个性的创意设计,总结出趣味性在现代袜品设计中应用的3个方面,并分别进行阐述。这3个方面体现为趣味款式设计、创意色彩图案以及别样材质组合。

摘要：作为美国现代著名教育家,杜威的教育目的观经常被误读。教育并非无目的。所谓无目的,只是特殊语境下的一种表达方式,其中蕴含深刻的教育思想。重新解读杜威的教育目的观,对于认识教育的内涵、促进素质教育的实施具有积极的意义。

摘要：故事片作为电影自始至终的主流,它的故事性毋庸置疑,但同时也存在着纪录性。而纪录片作为一种资料性质的影像,其故事性也引起了关注。故事片与纪录片从一开始就密不可分,它们是相互影响,相互借助式地发展进步。

摘要：我们现在所处的时代是一个革命性的时代，谁也不能预测今后五年怎么发展，更别说今后十年、二十年了。我们只知道，创新对于发展来说至关重要。人类走过了农业社会，走进了工业社会，走进了信息时代，现在到了概念时代。在概念时代，好点子变得非常重要。下面我想通过几个小游戏向大家介绍什么是创新。

摘要：《狮子图》是敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品。本文针对《狮子图》中膊翼进行两方面的探讨:膊翼造型在此出现的原因;膊翼造型处理之特殊性。