摘要：本文意在探讨伍蠡甫先生的绘画艺术以及西方美学、中国画论对其画风的影响。伍先生的绘画大约可分为三个时期，第一时期为20年代初至30年代末。这是他认真学习传统技法，研究中国画论，打基础的时期，其画偏重传统风格。第二时期自40年代初至"文革"时期，其绘画及绘画理论偏重于革新一路。他将西方美学与中国画论，东西方民族审美差异作比较，欲寻找拯救古老中国山水画的良方而倡导将现代事物搬进山水画。第三时期为改革开放至90年代初，他对前一时期的绘画作了反思。追求线条的拙朴简古，意境的静穆幽深之艺术境界。

摘要：本文从多媒体技术和网络结构特点分析着手。

摘要：人类社会的原始记录,一种是档案,另一种是文物。虽然,档案与文物是两个不同的概念,但是它们之间又有着千丝万缕的联系。 档案是什么?《中华人民共和国档案法》表述为:“本法所称的档案,是指过去和现在的国家机构、社会组织以及个人从事政治、军事、经济、科学、技术、文化、宗教等活动直接形成的对国家和社会有保存价值的各种文字、图表、声像等不同形式的历史记录。”文物是什么?《辞海》表述为:“文物是遗存在社会上或埋藏在地下的历史文化遗物,一般包括:一、与重大历史事件、革命运动和重要人物有关的,具有纪念意义和历史价值的建筑物、遗址、纪念物等;二、具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟、寺、石刻等;三、各时代有价值的艺术品、工艺美术品;四、革命文献资料以及具有历史、艺术和科学价值的古旧图书资料;五、反映各时代社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物;六。

摘要：在计划经济转向市场经济过程中，传统文化出现危机，致使群体文化偏向，文史哲日遭冷落。档案，作为一种历史文化，失落感更沉重，档案工作就不言而喻了。高校档案馆面临的形势尤为严峻，为此笔者提出高校档案馆必须进行自我形象设计的论．久，目的在于通过形象的改观，提高地位，使之走出困境。一、高校档案馆于什么？《中华人民共和国档案法》、国家教委《普通高等学校档案管理办法》（以下均简称（六号令），颁布施行已七八年了，各高校都大张旗鼓地宣传、贯彻过，效果却不理想。不要说已是家喻户晓，深入人心，就连院系部处干部都没能做到人人知道什么是《档案法》、《六号令》，更不要说让他们理解档案的全部含义了。当然，若从学科角度讲，他

摘要：布莱希特与本雅明的关系长期以来一直是学术界关注的焦点。汉娜·阿伦特积极评价这种关系,认为他们两者的相遇"是德国在世最伟大的诗人和那个时代最重要的批评家的相遇,这是一个双方都充分意识到的事实"。而本雅明的生前好友阿多诺和朔勒姆则对这种关系怀有激烈的抵触情绪,认为两者的交往根本就是一种错误,布莱希特对本雅明的影响基本上是破坏性的。长期以来,后一种观点一直占据上风,因为已经公开的文献更多地表明,他们的关系是一种依赖关系,本雅明是其中弱势的一方,布莱希特不仅不尊重本雅明,甚至在私下里对本雅明及其理论颇多刘薄评价。情况在2004年发生了重要转变。是年,德国艺术学院档案馆布莱希特档案所所长、本雅明档案所临时负责人艾德穆特·维茨斯拉新出版了《本雅明与布莱希特》一书,以大量翔实而具体的史料(不少资料属于首次披露)客观公正地还原了本雅明与布莱希特关系的本来面目,最后水到渠成地指出:"本雅明与布莱希特的际遇远远超出了他们的传记的事实意义"。此书甫一面世,就在德国引起巨大反响。本刊编发的这篇译文是该书中的一部分,相信它的发表对校正学术界关于布莱希特对本雅明的评价的传统偏见具有重要的作用。

摘要：刘宇：尊敬的各位嘉宾下午好，感谢各位理论家、批评家、学者以及各位媒体朋友到武汉美术馆，参加“商品宣传的视觉政治”学术研讨会。展览由策展人、复旦大学新闻学院顾铮教授命名为“为工农兵服务”，揭示了我们想要表达的问题，特殊年代中商品与政治、与人民的伪饰关系。展览由物而生，最后落脚到人的问题。在这些真实镜像前，我们都将对20世纪50-80年代武汉，乃至中国的政治、经济、生活、人文、城建等各方面有了更为真切的感受。