摘要：中国电影理论批评是随着电影这种新型文艺样式传入中国以后,国人对它的了解和认识逐步深入,以及伴随着国产民族电影的诞生与发展历程,一方面持续引入和学习借鉴域外各种电影理论批评的资源,另一方面则从中华文化和中华美学的宝库中不断汲取营养而逐步形成自己的传统。在20世纪中国电影创作和电影产业的发展历程中,中国电影理论批评也经历了自身传统的形成、变革与发展的历程。如今,当我们要努力建构有中国特色的电影理论批评之学科体系、学术体系和话语体系时。

摘要：近年来,以《西游记之大圣归来》等一批优秀作品为代表的新动画片的问世,使国产动画片在动画内容、动画形象、艺术形式和技巧手法等方面都有令人耳目一新之感,“新动画中国学派”也由此而生。“新动画中国学派”的提出和倡导,适应了新时代国产动画片创作发展和理论研究的需要,有助于进一步增强文化自信,并推动国产新动画片创作的繁荣发展。“新动画中国学派”与“中国动画学派”有明显的传承关系,而中华优秀传统文化既是构成国产新动画片优质内容和形成独特美学风格的主要元素,也是引起广大观众共情共鸣的重要因素,为此要进一步加强对中华优秀传统文化的发掘和认识,从中寻找可以成为国产动画片创作的题材和故事,并有计划地将其拍摄成有特色、有内涵、有新意的动画片;要注重用东方美学生动地演绎动画故事,要逐步建立起创作、生产和传播的长效机制,努力打造国产动画创作生产的产业集群,不断完善产业链,积极开发衍生产品;要进一步加强关于“新动画中国学派”的理论探讨和经验总结。

摘要：在纪念著名电影导演艺术家谢晋100周年诞辰时,回顾其电影创作的历程,探讨其电影创作的美学追求,总结其融合在电影作品中的美学思想,无论是对于进一步深化中国电影史研究来说,还是对于推动新时代国产电影创作的繁荣发展来说,都是颇有意义和价值的。著名电影评论家钟惦棐曾说:“美学思想对一个从事创造的艺术家来说,具有本质论的意义,它只能从艺术家的心灵里流出来,却不能‘造’出来。”1的确,谢晋是一个有自己美学追求和美学思想的电影导演艺术家,他在长期的电影创作中不断通过艺术实践充分表达与逐步完善了其美学追求和美学思想,在这方面积累了十分丰富的艺术经验;他的电影作品及其美学追求、美学思想和艺术经验,为中国电影史留下了一笔宝贵的财富,值得后人珍惜和传承。

摘要：中华优秀传统文化既是构成国产影视剧作品优质内容和形成独特美学风格的主要元素,也是引起广大观众共情共鸣的重要因素。不断强化中华优秀传统文化的影视表达和传播,是国产影视剧创作生产努力拓展的主要方向和不断探索的重要领域。要充分认识中华优秀传统文化影视表达的重要性和必要性,增强责任感和使命感,切实用心、用情、用力创作好以中华优秀传统文化为大IP的各类影视剧作品,建立起中华优秀传统文化影视表达和传播的长效机制。

摘要：电影创作拍摄离不开对各种自然景观、生活景观和社会景观的呈现和对各种地域文化元素的巧妙运用,而电影批评则离不开对影片各种景观及各种地域文化元素的解读和阐释。同时,电影“取景产业”的发展也与各种景观及各种地域文化紧密相关。由此,电影地理学也就应运而生,成为一门电影创作、电影批评和电影产业发展都需要的新兴学科。由于电影地理学既是文化地理学的一个分支,也是电影学的一个分支,它是两者交叉形成的一个新兴学科。因此,其理论建构也应该从多方面入手。作为文化地理学的一个分支,电影地理学应该引入文化地理学的有关理论。由于各种自然景观、生活景观和社会景观往往体现了地域文化特征,所以地域文化的相关理论对于电影地理学的理论建构来说也很重要。作为电影学的一个分支,电影地理学也需要电影语言、电影美学等方面的理论作为学科基础。电影地理学学科一方面需要不断进行必要的理论建构,较广泛地借鉴和运用各方面相关的理论资源;另一方面则需要从电影创作、电影批评和电影产业发展实践中及时总结相关经验,两者的有机结合才能使该学科建设得到很好的发展,并日益发挥更大的作用。

摘要：传记片是类型电影中创作难度相对较高的一种,它必须在可信的史实基础上塑造传主的形象,但完全拘泥于史实,又无异于历史教科书。相比好莱坞的传记片,中国的传记片创作又有着二重的难度,因为好莱坞的传记片,基本属于类型电影的范畴,而中国的传记片基本属于主旋律电影的范畴。