摘要：在当代,随着国家经济水平的提高、综合国力的增强和传统文化的回归,中国画在教学中越来越占有了重要的位置。随之而来的就是艺术院校的专业扩招和成人教育机构的普及化和速成,这些普遍现象的出现也引起了我们对中国画教育的关注与思考,本文着重从中国画教育教学模式的现状与改革措施两个主要方面进行论述。

摘要：黑龙江篆刻艺术近年来发展势头迅猛,一些篆刻团体逐渐涌现,并形成一些篆刻潮流,包括"龙江现象""黑旋风现象""呼兰现象"等。黑龙江篆刻艺术创作风格大体可分为"葛氏公章"和道教印系列、大写意系列、工稳印系列等。文章就黑龙江篆刻艺术的特征进行简要分析,以期促进黑龙江篆刻健康有序的发展。

摘要：在我国陶瓷艺术发展史上,黄河流域的彩陶文化是一个重要的里程碑,其中值得一提的是仰韶文化彩陶。大庆油陶是在黑陶制作工艺基础上,加以改良和创新而成的。文章从仰韶文化彩陶与大庆油陶彩绘二者的不同点和相同点出发,在其纹饰、造型、色彩以及人文性、象征性、美学性等方面进行比较研究。

摘要：中华文明历史悠久的文化遗产中山水画和陶瓷画绝对是最亮的珍珠。两人互相渗透,相互学习,相得益彰。陶瓷绘画有着悠久的历史。不同质地的传统山水画具有相同的绘画技巧和审美方向。这两种信息来源具有相同的起源,有多少种山水画技法和流派,以及在陶瓷画中发现了多少类似的技术和风格。油陶彩绘艺术,汲取中国山水画的优点,具有十分独特的工艺和瓷器特殊的艺术效果。它们不仅具有同样深厚的国家和地区特色,而且大都具有绘画技术的审美价值和历史价值。

摘要：大庆油画作为一种地域性的艺术样式,具有大庆文化与精神的特殊品质。关注大庆油画所反映的文化意义,重视其潜在文化属性的描述能力,使本土艺术家更为关注周围环境所表达的人文内涵及特色,以此带来一种新灵感、新思路,并在作品中能更充分、更准确、更全面的寄托创作者的情感和抒发创作者的胸怀。

摘要：色彩中的三原色,是大自然中固有的颜色。人们在长期认识自然和改造自然的过程中开始关注三原色以外的复合色。即物质在不同的光线下、环境下、质感下,物质本身的固有色发生的改变。在艺术创作中,艺术家可以通过色彩去表现作品的内涵,运用色彩表达思想感情,色彩当之无愧地成为艺术重要表现手段之一,发挥着至关重要的作用。一、色彩、艺术与文化的关联在中国人的脑海里,红色代表中国的颜色。如五星红旗、大红灯笼、红春联、红鞭炮、中国结等等。＂中国红＂成为中国人神圣、庄严的颜色,其渊源可追溯到我国古代,并且各个朝代都有对于红色的诠释和运用。

摘要：文章从上世纪黑龙江油画的创作风格特点展开,探讨新时期黑龙江油画风格的发展现状,评析近几年油画创作上出现的问题,对黑龙江未来油画的发展提出建议和思考。

摘要：文章从艺术生产与意识形态的关系出发,探讨艺术生产不应离开特定的地域文化,应与时代及其主要意识形态紧密联系。在特定的地域文化的影响下,大庆油画的艺术生产与意识形态的关系也更为复杂,其在积极探索自身绘画语言符号性的同时,也形成了相对应的时代意识形态。这些时代性不断融入到地域文化这一整体内容中,并由不同的文化个体构筑成地域文化这一整体,这是对地域文化进行意义再构建的文化生产活动。

摘要：在现代主义思潮和创新精神的影响下,现代海报设计逐渐摆脱了传统海报设计风格的束缚,开始呈现出一些新的创作特征,如网格化的编排布局、图案化的视觉语言、隐匿的文字信息、反色彩的设色理念等,这不仅提高了海报信息传递的精准度,还提升了海报的装饰性色彩,对整个当代平面设计的发展起到了推动作用。本文以上述几个方面为立足点,对现代海报设计的创作特征进行分析,希望能够加深大家对现代海报设计的了解和认识。

摘要：黑龙江省有特殊的地域地理环境,以及独特的文化背景资源,它为艺术家的创作提供了独特的黑土题材和文化底蕴。几代黑龙江本土油画家不断提炼总结,寻找出自己的创作风貌,取得了一定成就。本文从三个方面归纳了黑龙江地域的地理特征和文化背景对本地区油画创作风格的影响因素,并认识到独特地域地理特征和文化背景对把握对黑龙江油画创作风格的发展有着深远意义。